和自畫像一樣，面對著鏡面介質(zhì)，把自己的身體作為表現(xiàn)主題，進(jìn)行攝影創(chuàng)作。但目前已經(jīng)不局限于此，在鏡頭前，借助現(xiàn)代成像技術(shù)，幾乎人人可拍。由于易拍的特質(zhì)，這類攝影作品在目前的網(wǎng)絡(luò)上屢見不鮮——遺憾的是，表現(xiàn)手法有待商榷。網(wǎng)絡(luò)的傳播速度決定了此類作品的傳播速率，所以，奉勸各位慎拍。
古典類
其含義不言自明，攝影角度與出發(fā)點幾乎與傳統(tǒng)油畫作品一樣，即著重表現(xiàn)人體整體的塑造，注重人體在畫面中曲線的完美程度，光線柔和，畫面唯美，突出畫質(zhì)和整體的氛圍。代表人物就是瑞典攝影家雷蘭德，他的作品如同繪畫作品一樣，恢弘大氣，細(xì)節(jié)豐富，往往多張底片拼貼，以達(dá)到大幅沖印的精度。
特寫類
這是超越畫作，獨屬攝影的表現(xiàn)形式。特寫類注重鏡頭的切畫能力，運用大小光圈控制景深，表現(xiàn)人體的局部——也就是說，古典類的全景全圖理論的相反方向，一般被歸類為技術(shù)流或者意識流的表現(xiàn)形式。特寫類的人體藝術(shù)表現(xiàn)手段多樣，幾乎每位從事過這個行業(yè)的攝影師都有所涉獵。運用最為經(jīng)典的就是美國攝影家愛德華-威斯頓，他的每一幅作品都精致無比，以生命贊頌的主題表現(xiàn)美輪美奐的人體。在客觀表現(xiàn)得角度看，威斯頓無疑是特寫類的奠基人之一。
現(xiàn)代畫意：小提琴——白鹿原 魔/上海紫洛（平遙攝影節(jié)參展作品）
抽象類
運用技術(shù)手段，如廣角和疊合，將人體的特色如對稱和圓潤抽象化為某一熟悉物件，局部放大和變形等手段是其核心表現(xiàn)手段，人體被變形為一些抽象的物體，往往初觀使人忍俊不禁，但觀者馬上會對這個作品產(chǎn)生巨大興趣。安德烈-柯蒂茲是這個門類的代表人物，拍攝風(fēng)格大膽狂放，拍攝于1933年的幽默風(fēng)趣的人體變形系列，引發(fā)了攝影界的一次地震——充分利用鏡頭變型原理，將人體的美從一種抽象意義展現(xiàn)，卻絲毫不顯荒謬；從此，其地位奠定。
