既然清晨和黃昏的光線是最有特點(diǎn)的，就可以多在此時(shí)段拍攝。那就一定會(huì)遇到如何駕馭“逆光”光線的問題。要想如實(shí)重現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境，光線就必須要合理：光的色溫要合理，光的來源要合理，除非有特別的創(chuàng)作目的，如在逆光的時(shí)候需要人物明亮，那換個(gè)角度或是換個(gè)位置拍攝即可，如果要以逆光的角度拍攝，那么我就是要表現(xiàn)逆光的感覺。為什么不讓拍攝出來的影像跟眼睛所見是同一種感覺? 不妨保留一些在逆光之下的情境和氣氛吧!
此時(shí)拍攝容易出現(xiàn)面部曝光不足而背景過亮的問題，可以采取稍低機(jī)位或者側(cè)逆光光位拍攝。
正逆光最有現(xiàn)場(chǎng)感，而且秋天逆光的顏色更溫暖。拍攝時(shí)可采取低機(jī)位
側(cè)逆光光效更容易掌握，既有逆光效果，也較容易避免人物面部全黑
這兩張都是在同一時(shí)間、同一地點(diǎn)，用不同的測(cè)光模式拍攝的。不過上圖是使用相機(jī)上的自動(dòng)曝光鎖(AE)，分別對(duì)窗外、窗內(nèi)測(cè)光拍攝，共兩次快門便簡(jiǎn)單地完成不同的光線氛圍和視覺感受。
大師也是這么做的
