超長(zhǎng)焦距鏡頭不僅能把遠(yuǎn)景拉近，而且還能強(qiáng)烈地壓縮空間，使得畫(huà)面變得相當(dāng)緊湊，又不會(huì)影響遠(yuǎn)離鏡頭的被攝對(duì)象。所以，用超長(zhǎng)焦距鏡頭拍攝的畫(huà)面更為簡(jiǎn)潔、精煉、飽滿，能細(xì)致入微地描繪和再現(xiàn)景物的細(xì)節(jié)、質(zhì)感，并能突出主體，虛化前景和背景。
由于超長(zhǎng)焦距鏡頭可以相當(dāng)有效地拉近被攝物體，強(qiáng)烈壓縮畫(huà)面的視覺(jué)空間，在透視效果明顯減弱的基礎(chǔ)上獲得景物相互疊加的圖案美感，也就產(chǎn)生了與廣角鏡頭相反的變形力量。雖然透視效果差，但具有明顯地壓縮空間縱深距離和夸大后景的特點(diǎn)。
迷霧天氣更能拍出縱深感
法國(guó)畫(huà)家莫奈是印象主義創(chuàng)立者之一，他擅長(zhǎng)描繪同一景致在不同的時(shí)間點(diǎn)造成不同的光線和空氣下變化無(wú)窮的外貌，強(qiáng)調(diào)視覺(jué)的色彩經(jīng)驗(yàn)感知，重視的不是物體本身，而是觀察色彩變化的過(guò)程。單色會(huì)使復(fù)雜的景物單純化，更能讓觀者聚焦 在人物眼神，選擇正確的建筑結(jié)構(gòu)角度拍攝，延伸背景空間。在霧天、陰天因?yàn)榇髿獾耐该鞫容^低，使遠(yuǎn)處的景物更朦朧，顏色飽和度降低。
大師也是這么做的
通過(guò)觀察我們可以發(fā)現(xiàn)，莫奈這張作品分為前中后三個(gè)部分，從近景的獨(dú)樹(shù)，跨過(guò)中景的湖泊，至遠(yuǎn)景的城市和遠(yuǎn)山。遠(yuǎn)景透過(guò)這之間的氣層，傳遞到我們的視覺(jué)中自然降低了彩度(鮮艷濃度)而提升了明度(亮度)，遠(yuǎn)景本身的輪廓也更為模糊了。相較近景樹(shù)的濃綠，反倒彼此輪廓變得更為明顯，立即在畫(huà)面的平面上拉出深遠(yuǎn)空間的假象。
