相信各位對(duì)米勒的繪畫(huà)并不陌生，1859年所完成的《晚禱》是米勒最著名的作品之一，描述一對(duì)農(nóng)民夫婦在遠(yuǎn)處教堂鐘聲響起時(shí)，放下手上的工作，虔誠(chéng)地祈禱。
如同畫(huà)作名稱──晚禱，我們可以感受到畫(huà)中時(shí)間性的暗示，想必是工作了一天，太陽(yáng)西下，在祈禱過(guò)后，便要回家吃晚飯了，看到的雖是靜止一個(gè)畫(huà)面，但卻讓我們聯(lián)想到這個(gè)畫(huà)面數(shù)小時(shí)前的過(guò)去與數(shù)小時(shí)之后的未來(lái)，這就是一張畫(huà)面所傳達(dá)的故事性。要達(dá)到這樣的感覺(jué)，米勒是用了“逆光”。試想，若此張作品是以向光面來(lái)表現(xiàn)，即使是畫(huà)面具有昏黃的陽(yáng)光色調(diào)，那么黃昏的時(shí)間象征也不會(huì)那樣的明顯。就是因?yàn)槲覀冊(cè)谝曈X(jué)上感受到逆光感受，加上人物動(dòng)作，以及附屬元素的搭配，所謂的“晚禱”和它的故事性，便可以說(shuō)服觀者。
重回那一地 立體感照片讓你身臨其境
想在看照片時(shí)再一次身臨其境，就要利用前、中、后景，拉出空間的層次感和透視效果?！巴敢暦?gòu)圖”和“色調(diào)”都可以幫我們實(shí)現(xiàn)立體感。
換個(gè)角度 畫(huà)面更有層次
從梅因德?tīng)柼? 霍貝瑪(Meindert Hobbema)(1638–1709)開(kāi)始，把畫(huà)面結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)化為線性皆消失于遠(yuǎn)方的一點(diǎn)，道路兩旁的樹(shù)當(dāng)然都是一樣高，視覺(jué)上卻使其近長(zhǎng)遠(yuǎn)短讓畫(huà)面空間具有深遠(yuǎn)感。當(dāng)時(shí)藝術(shù)家們皆偏好使用此技法來(lái)營(yíng)造深遠(yuǎn)的三維空間。
在人像攝影時(shí)我們依然可以借鑒這個(gè)技法來(lái)體現(xiàn)畫(huà)面的立體感。如上圖拍攝時(shí)我原本是以站立的視角拍攝，以櫻花樹(shù)當(dāng)背景來(lái)拍攝，忽然發(fā)現(xiàn)腳前就是低矮花圃，于是我蹲下貼近花圃當(dāng)前景，于是空間從原本的兩層變成了三層，紅花綠葉貼近鏡頭被景深柔化掉，就像是畫(huà)紙上的顏色渲染。我們?cè)谂恼諘r(shí)都要隨時(shí)細(xì)心觀察周邊可以利用的元素，讓畫(huà)面更加豐富別致。
如果鏡頭垂直于花和人拍攝，會(huì)缺乏立體感
提示:在按快門(mén)的一剎那遵從靈感，暫時(shí)忘掉教科書(shū)吧!
Q：如何在短時(shí)間內(nèi)既和模特溝通又要準(zhǔn)確地構(gòu)圖?
達(dá)人解答：快速地按下快門(mén)當(dāng)然是可以拍到較為自然的照片，而構(gòu)圖我只交給了“直覺(jué)”，在拍攝時(shí)只考慮拍照當(dāng)下的視點(diǎn)給我的感覺(jué)是好還是不好，好就瞬間按下，不好則迅速移開(kāi)。這需要長(zhǎng)期對(duì)審美的培養(yǎng)與鍛煉。為什么我會(huì)在這個(gè)時(shí)候按下了快門(mén)，一定是有原因的，所以才能在事后歸納出一個(gè)道理。但在那一瞬間，只是直覺(jué)，而不是在拍攝的當(dāng)下還在思考或回想書(shū)上所說(shuō)的一堆構(gòu)圖法則。
