框架是攝影師在照片當(dāng)中想要表達(dá)的一切，而框架分為相機(jī)觀景窗的物理性框架和攝影師用心眼限定時(shí)空間所構(gòu)成的框架，消除物理性框架限定的照片在本質(zhì)上就是始于攝影師內(nèi)心的框架，觀看世界的眼光、邁向這個(gè)世界的那顆心、與世界相遇的接點(diǎn)等都屬于心理框架，就如同知道的越多，眼中看得見的世界就越廣闊一樣，心理取景能力會(huì)依照攝影師的感性和文學(xué)素養(yǎng)而有所差別。下面就來告訴大家各種不同的框架式攝影構(gòu)圖~
完形框架
要是照片當(dāng)中存在著延續(xù)性的點(diǎn)或線的話，一般人的視線都會(huì)有沿著該線條移動(dòng)的傾向，就像我們開車看到指示標(biāo)志時(shí)會(huì)很自然而然地跟著走是一樣的，這樣利用人類心理而打造的框架就是完形框架，可以運(yùn)用在照片當(dāng)中的完形原理有鄰近性、類似性、連續(xù)性和封閉性。
下圖為尼泊爾巴克塔布，這是某個(gè)寂靜的下午，當(dāng)時(shí)旅行者都已經(jīng)離開了，是個(gè)相當(dāng)具有魅力的地方。電影《小活佛》當(dāng)中，出家前的釋迦牟尼居住過的都市情景，有大部分都是在這邊拍攝而成。照片中拍下的是在曬陶瓷器的情景，像這樣擺設(shè)的陶瓷器就具備了創(chuàng)造線條的鄰近性原理。
下圖為摩納哥公國，它是個(gè)南邊鄰接地中海的海岸長度有三公里，且國土長五百公尺的國家，是世界第二個(gè)小國。鄰近的游艇形成了一條直線，當(dāng)事物像這樣連在一塊的話，人眼就會(huì)將整體視為一個(gè)形態(tài)。
鄰近性原理
當(dāng)目標(biāo)聚集在一起或是呈現(xiàn)延伸狀態(tài)的話，我們的腦部于視覺上會(huì)將其視為連結(jié)在一起的，照片當(dāng)中若是有點(diǎn)延伸的話，人眼會(huì)視為線或特定的型態(tài)，這是因?yàn)猷徑栽淼年P(guān)系。另外，當(dāng)點(diǎn)或形態(tài)鄰近的話，看起來就不會(huì)是獨(dú)立個(gè)體，一般而言，我們都會(huì)有將整體視為一個(gè)形態(tài)來看的傾向。
照片只能夠?qū)⑷卧氖澜缫远卧钠矫鎭沓尸F(xiàn)，因此，當(dāng)照片中的人或主要拍攝目標(biāo)互相重疊的話，腦部并非會(huì)將其視為個(gè)別性的目標(biāo)。由于將其看成一個(gè)形態(tài)，因此若想要利用鄰近性原理來進(jìn)行視覺上的表達(dá)的話，只要接近拍攝目標(biāo)來進(jìn)行架構(gòu)就行了。相反地，如果想要舍棄鄰近性原理，只要在拍攝目標(biāo)不會(huì)重疊的分配架構(gòu)下進(jìn)行即可。像是軍隊(duì)校閱、排隊(duì)或連續(xù)的事物等都可以視為鄰近性原理的例子。
類似性原理
當(dāng)有形態(tài)、大小、顏色等類似的視覺要素存在的話，我們的腦部一向都會(huì)有將其互相連接在一起的傾向，所以如果類似的型態(tài)反覆持續(xù)的話，大腦就會(huì)將其認(rèn)定為一個(gè)模式。例如樹木的葉脈形成了類似性和鄰近性，所以看起來就像是一個(gè)模式，視覺實(shí)驗(yàn)家凱普斯（Gyorgy Kepes）1說過，「某些要素在距離上因?yàn)橄喈?dāng)鄰近的關(guān)系，所以看起來就像是統(tǒng)合一般，另外，某些要素則因?yàn)榇笮?、方向和形態(tài)類似的關(guān)系，所以看起來就像是連接在一起」。這番話正確地指出類似性的原理，像這種類似性原理的例子有放在停車場(chǎng)、排列長龍的腳踏車、穿著制服的人們、軍隊(duì)儀隊(duì)等。
下圖全南海南鳴梁大捷慶典時(shí)搭乘水上摩托車的情景，如果拍攝目標(biāo)像這樣以點(diǎn)連接起來的話，就會(huì)視為連結(jié)而成的一條線，也就是連續(xù)性的原理。
下圖全南海南，鳴梁大捷慶典時(shí)準(zhǔn)備進(jìn)行民俗傳統(tǒng)舞蹈羌羌水月來前的情景，就如同此照片一樣，當(dāng)彼此有類似的型態(tài)、大小和顏色的話，人眼會(huì)將其連貫在一起，而當(dāng)類似性重覆的話，就會(huì)視為同一個(gè)模式。如果有反映該模式的要素存在的話，即會(huì)讓人感到有趣，同時(shí)也會(huì)強(qiáng)烈地吸引人視線，請(qǐng)?jiān)囍チ粢獯钤诩绨蛏系氖帧?/p>
連續(xù)性原理
接連不斷地延續(xù)著，或者是持續(xù)的性質(zhì)或狀態(tài)就稱為連續(xù)性。小的點(diǎn)或形態(tài)大小相似的拍攝目標(biāo)持續(xù)接連著的話，看起來就會(huì)像是一條線，而拍攝目標(biāo)形成群組且營造出有連續(xù)性的線條的話，觀看者的視線就會(huì)因此而集中且沿著線條移動(dòng)。即使大小和形狀不同，若是呈現(xiàn)連續(xù)的話，人眼就會(huì)制造出想像的線，并且視線就會(huì)跟著該線條而移動(dòng)。德國藝術(shù)與影片評(píng)論家魯?shù)婪虬埠Ｄ罚≧udolf Arnheim）2 對(duì)連續(xù)性做了以下的觀點(diǎn)，『當(dāng)我們需要對(duì)一條線所具備的各種連續(xù)感做選擇的時(shí)候，我們往往都會(huì)選擇不破壞其內(nèi)在固有的構(gòu)造，且最能保持一慣性去進(jìn)行的方向?！贿@就是安海姆對(duì)連續(xù)性所做的說明。
2004年宣華藝中舞蹈班的同學(xué)們?cè)诒硌菹膳璧笗r(shí)的情景，藉由望遠(yuǎn)鏡頭的空間壓縮效果展現(xiàn)連續(xù)性的原理，以舞者們形成的線條吸引著觀眾的目光。
