當我們處于黑暗當中的時候，會本能性地去尋找明亮的地方，所以進入洞穴的話，視線則會自然而然地朝向光線照射進來的入口。另外，封閉的空間當中如果有窗戶的話，視線也會很自然地就會朝向窗戶，這是人類想要從封閉空間當中逃離出來的心理反應。像這樣將人類的心理學運用在照片的框架當中的話，就是所謂的封閉性原理，目前有許多攝影師都運用此一原理來活用框架中的框架。
可以套用在完形框架中的鄰近性、類似性、連續(xù)性和封閉性原理雖然可以各別使用，不過也會有互相重復出現(xiàn)的時候。有些拍攝目標在形成鄰近性的同時，也會顯示出類似性、連續(xù)性和封閉性。光是了解完形框架的原理并不保證就能夠拍出好的照片，因為它并非是目的，而是為了達成目的的一種手段而已，以前就算不了解此一原理，但我還是拍攝出了許多好的作品，最重要的事情，是要能夠透過研究和練習讓自己能夠熟練地運用各種技巧在攝影作業(yè)上。
喬治亞第比利斯，國際列車到站的情景。停在洞穴中的時候就會依照本能地將視線集中在明亮的外面，這是一般人想要脫離封閉空間的心理所使然，所以像這樣利用框架來套用封閉性原理的話，就能夠帶來讓視線集中在框架內(nèi)的效果。
過肩框架
試著想像自己是在媽媽背上并觀望四周的小孩，當我們在觀望四周的時候，媽媽的頭和肩膀一定都會在視線上造成相當程度的妨礙，所以過肩框架是利用其不便之處反其道而行，看似是會避開前面不便且會造成妨礙的拍攝目標，然后讓觀看者的視線集中在畫面中央。
在活用此一框架的時候需要注意的事項如下：
在想要表達的主要拍攝目標當中，過肩框架的輔助拍攝目標最好是配置在最邊緣的地方。將輔助拍攝目標配置在畫面的左邊，而主要拍攝目標則分配在后面右邊三分法的位置會更具效果，瑞士藝術史學家沃夫林（Heinrich Wolfflin）說過「在相同的條件下，我們的視線通常都是由左到右移動的?！?/p>
主要拍攝目標要確實對焦，但過肩框架的輔助拍攝目標如果呈現(xiàn)失焦會讓效果更佳，這是因為我們的雙眼擁有會避開因為失焦而呈現(xiàn)模糊的事物，轉(zhuǎn)向焦點鮮明的拍攝目標。
主要拍攝目標最好是呈現(xiàn)明亮的狀態(tài)，過肩框架的輔助拍攝目標越黑且越不清楚則會越好，這是由于我們的眼睛在這種情況下，具有會將視線轉(zhuǎn)移到明亮且鮮明的拍攝目標的特性的緣故。
因此，全景的過肩框架（輔助拍攝目標）呈現(xiàn)失焦、黑暗且越不清楚則越具有效果，這是一種會讓視線避開前面不清楚的物體，且將目光轉(zhuǎn)移到更明亮且清楚的置中拍攝目標的框架。是和線條、形態(tài)和對比等自然而然吸引人視線的完形框架完全相反，同時也是職業(yè)攝影師們經(jīng)常使用的技巧，所以在現(xiàn)場實際套用的話，具有將目光集中在畫面中心的效果。
下圖西班牙**牙哥大教堂，位于朝圣路途的重鎮(zhèn)的**牙哥大教堂的情景，反方向的建筑物拱門是利用框架中的框架，最好能夠盡可能保持自然，不要太過于夸張。
西藏日喀則，來市場買東西的西藏人。左邊的人的黑色頭發(fā)扮演著過肩框架的角色，借此誘導觀看者將視線移動到中央的人身上；扮演著過肩框架的輔助人物越黑、模糊和呈現(xiàn)失焦的時候更具效果。
邊緣框架
以中心軸為中心且左右對稱的拍攝目標組成的架構(gòu)，能賦予人寂靜且均衡的安定感，不過，非對稱的架構(gòu)在想要修補非對稱的過程當中則會引起視覺上的緊張感。在拍攝賦予動感的照片時，此架構(gòu)即扮演著相當重要的角色，像這樣為了表現(xiàn)出緊張感和動態(tài)，而將主要拍攝目標配置在畫面邊緣位置的技巧就稱作邊緣框架。此一技巧是刻意將主要拍攝目標配置在畫面的角落，借此增加緊張感或賦予消失的余韻，和平常將主要拍攝目標配置于中心比起來，此框架更著重于配置在周圍的部份。
下圖是摩洛哥丹吉爾，這是摩洛哥的港口都市丹吉爾的某間肉店。右邊的黑色頭扮演著過肩框架的作用，誘導觀看者將視線放在肉店，就像是從客人的角度觀看想要買肉的景象一樣。
倘若主要拍攝目標呈現(xiàn)要進入框架當中的狀態(tài)的話，在視覺上就會造成緊張感，而如果想要脫離框架的話，就會帶來一種消失的余韻效果。就如同我們的人生當中有某些部份都是不明確、晃動且草率的一樣，配置在邊緣地區(qū)的主要拍攝物體在呈現(xiàn)晃動、失焦且不明確的時候更佳具有效果。
