大三元鏡頭下的***人像攝影

　　用廣角端拍攝人像是一種挑戰(zhàn)，因?yàn)樯杂胁簧魅讼窬蜁?huì)變得怪異夸張，因此如何在控制畸變與變形的同時(shí)取得最好的夸張效果才是拍攝這種照片的關(guān)鍵。首先我們區(qū)別一下變形和畸變的概念，變形指的是近大遠(yuǎn)小明顯，畫面效果是離鏡頭近的物體顯得很大，離鏡頭遠(yuǎn)的物體顯得很小。這種強(qiáng)烈的對(duì)比其實(shí)也是很多攝影師所追求的。具體到上面這張照片，腿在前頭在后可以拉長(zhǎng)模特的身形，變形明顯，美腿立現(xiàn)，另外臉大者將身體后仰，小臉就出來了。而畸變指的是長(zhǎng)焦鏡頭容易出現(xiàn)的枕形失真和廣角鏡頭容易出現(xiàn)的桶形失真。通常情況下，廣角鏡頭都有或多或少的桶形畸變，尤其是在變焦鏡頭的廣角端，這個(gè)問題更是十分嚴(yán)重，16-35mm這支鏡頭與其它同類鏡頭相比還是相當(dāng)不錯(cuò)的，畢竟一分錢一分貨，要不怎么叫大三元呢？這三支鏡頭就是昂貴，專業(yè)與高端的最好詮釋。在16mm端的成像完全在可接受范圍之內(nèi)。同時(shí)，這支鏡頭可有效的矯正廣角端的色散像差，改善影像的反差及解像力。

EOS 5D Mark II EF 16-35mm f/2.8L II 35mm 1/320 s f/9 ISO 100

　　另外用廣角拍攝環(huán)境人像，可以帶上大塊留白，這時(shí)候意境就出來了，可別忘了這支鏡頭還35mm這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦段，所以這也是變焦鏡頭的好處，視角中的魚和熊掌可以兼得。

　　如果要評(píng)價(jià)這支鏡頭在拍攝人像時(shí)候的表現(xiàn)，那么可以說有很大的發(fā)揮空間，前提是你要對(duì)這只鏡頭有很深的了解，否則容易摸不著門道。最后說一點(diǎn)，也是我們之前反復(fù)強(qiáng)調(diào)的，廣角鏡頭與全畫幅相機(jī)是密不可分的戀人，只有全畫幅能發(fā)揮廣角鏡頭的優(yōu)勢(shì)，否則效果大打折扣。

　　但是話說回來，用廣角鏡頭拍攝人像畢竟受到限制，而大多數(shù)情況下我們習(xí)慣于用標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭來拍攝人像。

二．標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭下的自然人像

　　標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭EF 24-70mm f/2.8L II USM綜合著廣角和中長(zhǎng)焦鏡頭的特點(diǎn)，不僅有24mm的廣角視野，還有70mm的理想中焦焦段，使用方便靈活，適合風(fēng)景、人文、人像等眾多題材，是最具實(shí)用性也最常用的鏡頭，能夠體現(xiàn)真實(shí)、自然的拍攝效果，是佳能久負(fù)盛名的L系列紅圈鏡頭，當(dāng)然，它也成為了大三元里最普及的一支鏡頭。

標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭EF 24-70mm f/2.8L II USM

EOS 5D Mark II EF 24-70mm f/2.8L USM 70mm 1/5000 secs f/2.8 ISO/Film 200

　　個(gè)人而言，非常喜歡這只鏡頭，結(jié)合中近兩個(gè)焦段，實(shí)用性非常強(qiáng)，相較其他兩支大三元，使用起來沒有過多的限制，因而非常得心應(yīng)手。

　　這只鏡頭拍人像主要有兩點(diǎn)優(yōu)勢(shì)：

　　1 靈活主動(dòng)，由于焦段的原因，這種變焦鏡頭可以讓你輕松從容構(gòu)圖，機(jī)動(dòng)性極強(qiáng)。

　　2 成像優(yōu)異，每次看到 24-70mm的焦外成像就覺得格外舒服，既有大光圈鏡頭的焦外成像特點(diǎn)，后景又有足夠的層次和細(xì)節(jié)，同時(shí)拍攝主體的銳度驚人。點(diǎn)擊上圖和下圖以全屏模式觀看，放大后的圖片會(huì)讓你對(duì)這支鏡頭的畫質(zhì)有更深的理解。全身像人物整體清晰，從焦點(diǎn)到焦外的成像演變是如此的自然，在凸出人物的同時(shí)也提供了完整的環(huán)境信息與細(xì)節(jié)，這也是很多人被這只鏡頭征服的重要原因。

EOS 5D Mark II EF 24-70mm f/2.8L 1/300 f/2.8 ISO：200
結(jié)合這支鏡頭的特性，拍攝具有層次感的照片是一個(gè)讓作品與眾不同的方法。