在國展紀錄類作品公示期間，包括一些經(jīng)典新聞照片在內(nèi)的不少作品，都在公眾層面、尤其是攝影人和網(wǎng)友中間引發(fā)了一定程度的爭議。這些爭議，正反映了攝影界對于紀錄類作品的評價，認識上仍有些值得探討之處。
評事件還是評畫面
這個話題在新聞攝影評選中，一直是個問題，放到國展這樣的綜合性攝影評選的紀錄類，則體現(xiàn)為題材與影像表現(xiàn)力如何平衡的問題。面對一些優(yōu)秀的紀錄類作品，有影友提出疑問，好新聞與好的攝影作品能畫等號么？大家認定的優(yōu)秀紀錄類作品是，既要有好題材，更要有好畫面。
的確，這種說法完全正確，也正是國展評委們掌握的原則——題材與畫面二者俱佳的作品往往能獲得殊榮。尤為重要的是，在重大題材和來源于日常生活的影像的比較中，評委們的意見是，重大題材的經(jīng)典瞬間固然有其無可替代的精彩，但源于日常生活的佳作更值得鼓勵。因而，我們可以看到，本次國展金質收藏作品中，既有《眾志成城
托舉生命》（劉應華攝，見本報8月3日8版）這樣經(jīng)典的汶川抗震救災瞬間，也有《上海白領的早班地鐵生活》（田鳴攝，見本報8月3日1版）這樣的城市生活中常見的場景，更有《歸途》（陶明攝）這樣以平凡生活的視角折射2008年初發(fā)生的冰雪災害的以小見大作品。其他級別的收藏作品和優(yōu)秀作品中，上述不同題材都相應存在。作為新聞攝影記者，人民日報攝影部主任李舸評委認為，國展的紀錄類評選，與較看重重大題材的傳統(tǒng)新聞攝影評選不同的是，更多影像來源于基層，來源于生活。
值得注意的一個現(xiàn)象是，大量拍攝表演活動的“假民俗”照片，即使畫面表現(xiàn)再好，如果沒有特殊的觀點與視角，往往會直接被評委舍棄掉，因為這些照片本身承載的內(nèi)容已與紀錄類倡導的宗旨有些相去甚遠了。
影響力與傳播因素
可喜的是，本次國展入選作品中，出現(xiàn)了許多公眾心目中都忘卻不了的經(jīng)典瞬間，如南方都市報記者陳奕啟拍自冰雪災害期間廣東火車站上的《愛心接力》，公示時就得到廣大網(wǎng)友一致好評。但面對北京青年報記者賈婷在巴黎拍攝的殘疾運動員金晶保護**火炬的瞬間，就有部分網(wǎng)友認為，應該突出“藝術水準”，而不應該過多地關注事件本身。還有人認為，像賈婷此作等得到很大程度傳播、并在其他攝影展覽中收獲了至高榮譽的作品，是否還應該出現(xiàn)在國展參評作品中。
無論是哪一類攝影作品，都必須通過傳播產(chǎn)生價值。即使那些從未示人的優(yōu)秀作品，通過入選國展和相應展示，也是一種效果頗佳的傳播。從這個意義上看，傳播本身對于照片在公眾心目中樹立印象，增加其曝光率和影響力，是有一定作用的——這些，必須建立在作品本身綜合實力占優(yōu)的情況下。
像賈婷拍攝的金晶護火炬的瞬間，本身是北京***火炬?zhèn)鬟f中突發(fā)的事件。這個畫面，向世人證實了“藏獨”分子阻擋**火炬?zhèn)鬟f的“讓人無法接受”（國際奧委會主席羅格語）的真相?？梢哉f，這樣的照片，一點兒也不次于汶川大地震等災難中產(chǎn)生的諸多優(yōu)秀作品，其對于北京**這項舉世矚目的重大活動的影響，遠非用簡單的語言可以說清楚。從這個意義上看，這張照片完全有理由成為國展舞臺上的佼佼者，完全有理由成為值得**留存的中國攝影史冊上的佳作。
同樣，中國宇航員費俊龍拍自太空的地球影像，也因為其獨一無二的特定價值，足以成為國展和中國攝影史上不可或缺的一環(huán)。而獲得銀質收藏榮譽的華商報記者張軼拍攝的《挾尸要價》（見本報8月3日8版），因為其在互聯(lián)網(wǎng)及平面媒體的廣泛傳播，早已成為最熱門、最受公眾關注的攝影作品之一。盡管影像表現(xiàn)上并不完美，但并不影響其成為佳作——這樣的瞬間只有他捕捉到了，而且發(fā)人深思。
