在對一些優(yōu)秀作品，尤其是在一些常人難以到達的場合拍攝的特殊視角或特殊事件的作品，總有一些聲音在說：“我在場的話也能拍得到，而且可能比他拍得好?！?br/>
這樣的假設似乎有一定道理，但如果細想，類似場合，并不只有一位攝影記者或攝影師在，為什么有人能從同樣的場景中拍出別人難以抓取到的難忘瞬間呢？這就是攝影者綜合素質(zhì)的體現(xiàn)。我們可以自問，假設自己在場，能否以這樣獨特的方式再現(xiàn)那個場景呢？估計誰也不敢肯定，因為現(xiàn)場的許多不確定性因素恐怕已令人難以應付了，何況見縫插針地拍到自己想要的獨特畫面呢？
紀錄類攝影作品要求攝影者必須在現(xiàn)場，能否以一種讓人眼前一亮的攝影語言方式拍好這個題材，則考察的是攝影者再現(xiàn)的能力。對于賈婷拍攝的金晶護火炬的瞬間，有一篇文章這樣寫道：“在一名‘藏獨’分子被法國警方按倒在地、金晶抱緊火炬怒目而視的時候，在‘藏獨’分子的推搡中，賈婷拍下了一組獨家的照片?！北M管畫面中有個別似乎影響整體呈現(xiàn)效果的元素，但能夠在這種情況下，拍到這樣一個瞬間，尤其是以“一圖勝千言”的效果讓大家對于“藏獨”分子的破壞行為生出憤慨，怎能不證實著拍攝的難度和作者的扎實功底呢？
另一幅入選本次國展的蓋帝圖片社攝影師李鋒拍攝的“劉翔退賽”瞬間，是從看臺上抓拍到的，用獨特的視角呈現(xiàn)這一頗受國人關(guān)注的事件，與那些在賽場上采訪的記者拍攝到的影像相比，更含蓄、更耐讀。看臺上拿相機的人有千千萬，李鋒此作，還是體現(xiàn)出他對于瞬間的獨到把握能力。
不只是光影構(gòu)圖
在《眾志成城
托舉生命》的眾多評論中，有一則這樣寫道：“作品中那種刀削斧砍雕塑般的形象是可觸摸的，在生死攸關(guān)危難當中的大愛精神是可感知的，軍人那種陽剛之氣永遠給人以力量和雄美”。這則評論還介紹了劉應華后來為照片中被托舉的傷員王蘭捐款并鼓勵其勇敢生活下去的故事。很顯然，這一幅作品的價值，已超出畫面本身的表現(xiàn)力及其代表的眾志成城精神，還成就了一段照片之外的佳話。
獲得本次國展銀質(zhì)收藏作品的《當代中國三百六十行》（見本報7月2日5版），是青年攝影師李雁剛用數(shù)年時間拍攝的一個專題中的8幅，因受征稿要求所限，我們無緣從國展作品中看到其全貌，但這組專題，遠比那些對同一場景從不同角度進行拍攝組合而成的組照更有深度、更有內(nèi)涵。
從上述兩個例子可以看出，優(yōu)秀的紀錄類攝影作品，除了得有相應的攝影表現(xiàn)力外，其意義更體現(xiàn)在為歷史留真、為人民留影的宏大層面，體現(xiàn)在對于時代和社會的熱心關(guān)注與真實記錄層面。在紀錄類公示作品的眾多評論中，我們往往看到這些點評：畫面凌亂、元素重疊、拍攝角度欠佳、主體不太突出、曝光有些過、畫面有些不夠集中、顆粒粗糙、模糊不清……固然，影像已無處不在，羅伯特·卡帕的《諾曼底登陸》那樣一張?zhí)摵鹾醯恼掌渤山?jīng)典的故事了，但對于一些拍自突發(fā)事件現(xiàn)場的作品，在光影、構(gòu)圖等技術(shù)方面的苛求，是不是有些吹毛求疵了？
技術(shù)層面過關(guān)是優(yōu)秀攝影作品的基本要求，在此基礎上，作品本身的題材、影像表現(xiàn)力、影響力和傳播度，甚至拍攝難度和幕后故事等，都會成為評價紀錄類作品優(yōu)劣的外在因素。比如獲得紀錄類銅質(zhì)收藏榮譽的華商報記者李杰拍攝的《地震來了》，如果不是拍自汶川大地震發(fā)生后3分鐘，就沒有更多價值。面對大量質(zhì)疑這一場景是否擺拍、是否演習的評論時，照片的拍攝時間便成為最關(guān)鍵的證明。后來，作者的自述和照片主人公的現(xiàn)身說法，才讓這張照片的價值得以凸顯，事實本身得以確信。
一位網(wǎng)友的一則評論，正代表著對于紀錄類影像的客觀評價態(tài)度，他寫道：“技術(shù)是為內(nèi)容服務的，華麗的色彩、漂亮的光影、完美的線條只是攝影過程中對完善主題的輔助追求，不是攝影的必然。沒有內(nèi)容，只有浮華形式的作品是沒有生命力的，它只會引發(fā)你的拍攝興趣，不會影響你的思想，更不會改變你的人生?？纯茨切銓崯o華、甚至是土得掉渣的紀實作品就知道，有些作品可以震懾到你的靈魂深處……不看作品內(nèi)容，只注重光與影的形式，這是攝影的誤區(qū)！”
平凡生活也有閃光點
在對重大題材和經(jīng)典作品給予關(guān)注的同時，其實評委和廣大讀者一樣，也希望看到更多讓人眼前一亮的來自日常生活的優(yōu)秀作品。新華社高級編輯陳小波評委就明確提出，紀錄類應該更多地倡導對于生活常態(tài)的關(guān)注，而不應該過多地呈現(xiàn)極端的美好和極端的不美好。
平凡生活的常態(tài)，在田鳴的《上海白領(lǐng)的早班地鐵生活》和獲得銀質(zhì)收藏榮譽的楊健的《每天的早晨》（見本報近期1版）等作品中體現(xiàn)得最為明顯。上班的白領(lǐng)、晨練的人們，我們的攝影人可能就是其中的一員。拍攝自類似場景的照片，就是對于自身生活的最真實寫照。大量表演性活動的影像，大量為獵奇而拍攝的一些所謂“趣味畫面”，甚至是故弄懸虛的一些擺布出來的場景，相對于這些樸實無華的影像，就有些相形見絀了。
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