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曾幾何時(shí)，我們以攝影作品發(fā)表在紙媒上或者懸掛在展廳中為自豪。但是,在英國(guó)德比郡舉行的第五屆FORMAT國(guó)際攝影節(jié)上，攝影師安迪·亞當(dāng)斯（Andy
Adams）發(fā)表的《照片2.0——在線攝影思考》（Photo 2.0—Online Photographic
Thinking）一文中開(kāi)宗明義地表示:“在過(guò)去十年里，照片博客、在線雜志和數(shù)字畫(huà)廊，徹底改變了我們觀看照片的方式。更重要的是，Web
2.0影響了當(dāng)代世界各地的攝影文化，使世界各地的觀眾獲得新的藝術(shù)體驗(yàn)——發(fā)現(xiàn)新的作品并出現(xiàn)新的表達(dá)和交流渠道?！?br/>
安迪·亞當(dāng)斯認(rèn)為，“互聯(lián)網(wǎng)在攝影出版、展示與傳播方面有著獨(dú)特的潛力”，可以“賦予我們每個(gè)人以閃電般的速度發(fā)現(xiàn)和共享攝影作品?！币郧埃环鶖z影作品從拍攝，到?jīng)_洗，乃至擴(kuò)印、制版，所耗費(fèi)的時(shí)間可想而知，但網(wǎng)絡(luò)卻可以在極短的時(shí)間內(nèi)將影像信息傳播到受眾終端，有時(shí)甚至接近于實(shí)時(shí)再現(xiàn)。
準(zhǔn)入門(mén)檻低，參與意識(shí)強(qiáng)
在線傳播可以更“廣”?！坝∷z影作品必然昂貴，所以畫(huà)冊(cè)的流通通常都很有限?！苯刂?010年，全球發(fā)行量最大的報(bào)紙也不過(guò)1000多萬(wàn)；而照片社交網(wǎng)絡(luò)服務(wù)網(wǎng)站“臉譜”（Facebook）的訪問(wèn)量卻達(dá)到4億。每天參觀展覽的人數(shù)和持續(xù)時(shí)間也都是有限的；但在線攝影作品卻可以打破時(shí)空的物理界限?；诰W(wǎng)絡(luò)的龐大受眾面，品評(píng)和檢驗(yàn)攝影作品的觀眾群也相對(duì)較大。傳統(tǒng)的紙質(zhì)攝影作品，無(wú)論是出版在報(bào)紙雜志上，還是懸掛于展廳中，都只能在小范圍內(nèi)流通；而在線攝影作品卻可以被全世界的人們欣賞和品評(píng)。
與此同時(shí)，攝影作品的在線傳播也提升了觀眾的參與意識(shí)。以往，面對(duì)傳統(tǒng)的紙質(zhì)攝影作品，觀眾只能被動(dòng)地看，而在線攝影網(wǎng)站的社交功能卻提供了一個(gè)選擇、參與和品評(píng)的機(jī)會(huì)，讓觀眾從旁觀者轉(zhuǎn)換到參與者的角色。這兩個(gè)稱(chēng)謂的不同，體現(xiàn)出了注意力投入方式的區(qū)別。如果沒(méi)有觀眾的參與，就不會(huì)有任何事情發(fā)生或者啟動(dòng)。安迪直言，“在社交媒體的授權(quán)下，我們每個(gè)人（都有機(jī)會(huì)）參與到不斷發(fā)展的攝影創(chuàng)作與策展之中，從而決定攝影交談的方向?！崩纾?011年“荷賽”多媒體競(jìng)賽單元，特意單獨(dú)設(shè)立了“交互類(lèi)”作品（interactive）獎(jiǎng)項(xiàng)，而獲得頭獎(jiǎng)的《監(jiān)獄谷》（Prison
Valley）則設(shè)置了“論壇討論實(shí)況”（Forums Discuss Live）這一環(huán)節(jié)。
安迪在文中表示，“我們不僅是在欣賞或閱讀攝影作品，同時(shí)我們還會(huì)通過(guò)由此產(chǎn)生的討論成為其中的一部分。最好的攝影博客是一個(gè)合作的平臺(tái)，給人們提供了一個(gè)熱烈討論當(dāng)代影像制作各方面問(wèn)題的公共場(chǎng)所。”以前，攝影承擔(dān)的是記錄和表意功能；而現(xiàn)在，在線傳播賦予了攝影更多的交流職能。這種“交流職能”已經(jīng)大大超出了以往近距離的一對(duì)一交流。安迪說(shuō)：“我居住的城市并不是世界上的攝影中心城市，盡管如此，Web
2.0讓我可以參與到視覺(jué)體驗(yàn)和攝影關(guān)系不斷發(fā)展的生態(tài)系統(tǒng)中?；ヂ?lián)網(wǎng)把世界連接在一起，幫助全世界的在線攝影社區(qū)茁壯成長(zhǎng)。”如果一位攝影大師常讓你去評(píng)述他的作品，時(shí)間長(zhǎng)了難免讓你“找不到北”——起碼能和大師對(duì)等說(shuō)話了，或許這也是在線攝影作品吸引人的一個(gè)原因。
人人成拍客，照片來(lái)社交
互聯(lián)網(wǎng)是一個(gè)天然的傳播與出版媒介，同時(shí)也是一個(gè)獨(dú)特的社交媒介。法國(guó)符號(hào)學(xué)家羅蘭·巴特（Roland
Barthes）在談到攝影時(shí)曾說(shuō)：“人類(lèi)有史以來(lái)第一次遇到?jīng)]有代碼的信息?！彼裕瑪z影作品可以被世界上的大多數(shù)受眾所理解和接受，而無(wú)須翻譯或轉(zhuǎn)換。在線攝影作品可以超越文字、語(yǔ)音等各種在線形式，成為世界交流的主要渠道。網(wǎng)絡(luò)無(wú)國(guó)界、影像無(wú)國(guó)籍，這些在線攝影社區(qū)已經(jīng)開(kāi)始模糊了地區(qū)和國(guó)家的界限，創(chuàng)造出攝影文化全球一體化趨勢(shì)。
變革的結(jié)果是巨大的，而改變的實(shí)施卻非常簡(jiǎn)單。因?yàn)閿z影作品在線傳播的準(zhǔn)入門(mén)檻很低。安迪說(shuō)：“配備一臺(tái)計(jì)算機(jī)和互聯(lián)網(wǎng)連接，21世紀(jì)的攝影師就可以與全世界的同行、粉絲以及客戶(hù)分享他或她的視覺(jué)理念。”以前，學(xué)習(xí)攝影要知道顯影和定影的配方，要掌握光圈和快門(mén)的曝光組合；而現(xiàn)在幾乎每個(gè)人的手機(jī)都具有智能拍照功能，都可以成為“拍客”一族。在人人能拍照、家家能上網(wǎng)的客觀條件下，使得每個(gè)人都具備成為攝影師，甚至是國(guó)際化攝影師的物質(zhì)基礎(chǔ)。
