然而，這些物質(zhì)基礎(chǔ)卻可以是廉價(jià)的，甚至是有所盈利的。“攝影師們意識到，互聯(lián)網(wǎng)為在線社區(qū)參與到他們的攝影作品中提供了一個(gè)獨(dú)特的契機(jī)……最精明的攝影師們則開始利用出版博客和多媒體雜志等方式吸引受眾加入到他們的創(chuàng)作過程之中，還有些人開始借助在線付款工具調(diào)動(dòng)社區(qū)贊助他們的作品。”目前，在線數(shù)據(jù)存儲有免費(fèi)和付費(fèi)兩種，即便是付費(fèi)也遠(yuǎn)遠(yuǎn)趕不上畫冊的印刷成本或是照片的打印開銷。而一旦我們把攝影作品上傳到網(wǎng)絡(luò)，有時(shí)就會有所盈利。2010年1月12日，海地地震，美聯(lián)社攝影部主任**亞哥·萊昂（Santiago Lyon）就是通過社交網(wǎng)絡(luò)及微博服務(wù)網(wǎng)站“推特”第一時(shí)間發(fā)現(xiàn)了網(wǎng)友丹尼爾·摩爾（Daniel Morel）拍攝的地震現(xiàn)場畫面并與之取得聯(lián)系。
攝影師詹森·埃文斯（Jason Evans）在一篇同名為《在線攝影思考》的文章中，主張將有關(guān)在線攝影作品的研究重點(diǎn)放在“攝影能成為什么樣子”上，而不再糾結(jié)于對其畫質(zhì)的品評。安迪也贊同這一觀點(diǎn)，他曾參與“攝影畫冊的未來”討論，就將重點(diǎn)鎖定在了“未來十年攝影畫冊會變成什么樣”上。網(wǎng)站畫廊（Website Gallery）、多媒體播客（Multimedia Podcast）、有聲幻燈片（Audio Slideshow）這些展示形式與傳統(tǒng)的紙質(zhì)傳播相比，并不僅僅是更換了一個(gè)展示平臺那么簡單。在網(wǎng)絡(luò)這個(gè)大環(huán)境下，攝影作品的展示方式、播放形式、組合程式等都發(fā)生了巨大的改變。2011年“荷賽”首次設(shè)置了“多媒體競賽”單元，把一種融照片、視頻、音頻、互動(dòng)于一體的影像形式歸在了“攝影”之列，這當(dāng)然不是傳統(tǒng)意義上的攝影作品，而它的誕生又絕對不可能和在線傳播相分離。
先天不足，后生可畏
或許，攝影師會留戀作品集里銅版紙那厚重的感覺，或許攝影師會難忘攝影大展中展板那寬闊的感覺，安迪也承認(rèn)，在線攝影作品存在某些先天不足，“通過沒有校準(zhǔn)的電腦屏幕來觀看照片，不太可能替代那些按照藝術(shù)家意愿制作出的畫冊或照片”。然而，在某些方面，顯示器的顯示效果卻可以超越紙質(zhì)輸出效果。例如，在色域空間方面，我們知道Prophoto RGB、Adobe RGB、sRGB、CMYK色彩空間大小依次遞減，目前市面上的顯示器可以顯示Adobe RGB或sRGB色彩空間，而印刷攝影作品使用的卻是CMYK四色文件。在顯示效果方面，顯示器是透射光，而紙質(zhì)照片是反射光，相比較而言，后者就會顯得色彩灰暗、反差低、飽和度低。
在線攝影作品可以帶來前所未有的小巧和輕便。無須攜帶攝影作品，只要有網(wǎng)絡(luò)的地方，照片就可以穿越千山萬水；我們無須等待印制作品，只要一個(gè)點(diǎn)擊或鏈接，就可以復(fù)制出千千萬萬個(gè)質(zhì)量毫無損失的副本。當(dāng)然，由此也會產(chǎn)生出一些問題。以前，我們只要牢牢攥住原始影像（數(shù)據(jù)或底片）以及沖印出來的樣片，就可以把好攝影作品的流通大關(guān)；而在線傳播的攝影作品卻有千萬個(gè)出口難以把控。在網(wǎng)絡(luò)中，經(jīng)過層層的鏈接、轉(zhuǎn)載，我們不知道也很難知道自己的攝影作品會流向何方?，F(xiàn)在，一些媒體中存在“扒客”，從以前的“扒”文字，到現(xiàn)在的“扒”圖片。一旦脫離開原本的文字說明，我們還能依靠“關(guān)鍵詞”將其定位嗎？有哪個(gè)攝影師可以保證自己的在線攝影作品沒有被盜用過？而盜用后又有幾成幾率被發(fā)現(xiàn)呢？
誠然，“在某些圈子里，攝影仍然是一個(gè)主要的印刷媒介。畫冊和攝影作品具有很高的收藏價(jià)值，并且它們的物理存在對于許多攝影師來說仍然至關(guān)重要?！钡?，無論是畫廊還是紙媒，想再有所突破非常困難，而在線攝影作品卻可以做到質(zhì)量不斷提高、花樣不斷翻新。因此，在不久的將來，在線攝影作品可能會由配角登上主角的舞臺。正如安迪說：“網(wǎng)絡(luò)的創(chuàng)新為攝影發(fā)展提供了重要的可能性，我們才剛剛開始理解它們?！被蛟S，我們只是剛剛開啟了攝影另一個(gè)新階段的門縫而已。
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