荒木看到記者帶去請他簽名的《東京夏物語（2003）很高興，說選得好，因為那是向小津安二郎致敬的作品，采用小津慣用的低視角拍攝東京的街景和行人。而在2009年的《走在東京》里，盡管不再強(qiáng)調(diào)低視角，而更注重“平視”，但荒木依然為“小津安二郎的世界”著迷：
荒木是公認(rèn)的拍攝女性的大師，當(dāng)他將女人們置于廢墟或花叢中，又或者僅僅是在家中、在街頭抓拍，他關(guān)于生與死、幸福與悲傷的種種獨特體驗始終貫穿其中：
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