肖全與三毛
編輯：柳蔭街那組影像有三毛和小孩子一起玩紙煙盒，和泡茶館的老人合影，有她在默默抽煙，你最喜歡的是哪張照片？
肖全：那張三毛赤著腳坐在街邊的?；刭e館的路上，三毛說：肖全能不能辛苦你晚上加個班，我很想看到這組照片，你知道嗎？我在臺灣真正出名的不是寫作而是旅行！我一直想找一個攝影師和我合作。晚上我把照片放出來，第二天去找她，她把照片鋪了一床，說：太好了，太好了。我說我很喜歡赤腳坐在街邊的這張，構(gòu)圖影調(diào)、人物情緒都非常完整。她說：這張照片不是完整，是完美無價。我明天去重慶再到杭州，在那里要完成一本札記。作者像就用這張了，你給我多放大一些寄來。
編輯：三毛幾個月后自殺，你是在什么情況下聽到消息的？
肖全：當(dāng)時我在成都的省電大上班，接到一個朋友電話：三毛死了。我說不可能。接著我打電話問另一個朋友，確認(rèn)了。我就進(jìn)了暗房看那些照片。拍她的時候，我們很少說話。她說：肖全，我們倆是通的。想起這句話，我開始害怕，覺得她就在房間里。我唱《橄欖樹》，唱著就覺得挺想她的。我們在一起待了3天，拍了兩次，用的是美能達(dá)X700，那臺相機(jī)后來在北京丟了，在她離世前丟掉的。三毛在成都還說了一句話：明年放暑假，我來找你。天太熱，我們?nèi)€涼快的地方，不用添設(shè)備了。她居然說不用添設(shè)備了！
編輯：你拍攝了那么多人，在鏡頭前表現(xiàn)力最極致的是誰？
肖全：三毛和楊麗萍，因為這是兩個離自然的神秘力量最近的人。
編輯：講講你拍的楊麗萍。
肖全：1992年的春天，很冷，楊麗萍裹著巨大的綢布站在慕田峪長城烽火臺上。都曉得長城是干啥子的，仙女般的舞者站在千年的烽火臺上起舞，背后是蒼茫的天幕與山色，真的很可怕。我說麗萍，千萬不要往左邊倒，往左邊倒你就下去了。風(fēng)很大，呼啦啦啦，她在城垛上玩那塊綢布，這個女人也有玩兒命的一面。
編輯：這種反差，非常有意思。
肖全：那種美，可以逼得你喘不過氣來。楊麗萍在我的心目中就是一個“仙人”，上天派來的精靈，用來傳達(dá)人與自然之間的情感。她身上有一種“仙氣”，任何人都可以和她很近，但如果她在舞臺上，你又會有一種遙不可及的距離感，我想這應(yīng)該是靈魂的距離。
編輯：為什么你鏡頭里，她是那么真實自然，而且答應(yīng)你一直拍到老？
肖全：需要靈魂碰撞。當(dāng)你不懂她的時候，你和她就像隔一座大山；當(dāng)你明白她時，拍她就是再自然不過的事情。
一直在拍底層老百姓
編輯：拍攝人像，如何捕捉拍攝對象的靈魂？
肖全：每個攝影師都有自己的玩法，有的人會將人們眼睛一亮的時刻拍下來，我的招兒就是沒有招兒，就是真誠。當(dāng)我拍楊麗萍時，我會在現(xiàn)場被大家可能看不到的東西所感動，完全就是下意識拍，腦袋一片空白。我給柏樺拍照是在一個大冬天，拍得滿身是汗。平常拍照你是不流汗的，你的心沒有打開，眼睛是不會亮的。只要心打開了，才會看得到。
編輯：有人說你是拍美麗女人出名的，你怎么看？
肖全：《我們這一代》里也拍了很多很牛逼的男人，純爺們兒！
編輯：感覺拍男人和拍女人有什么區(qū)別？
肖全：當(dāng)然有。如果跟男人在一起，就有一種哥們兒義氣在里面。比如拍吳亮，你就會跟他喝酒。跟老謀子打交道，你就覺得跟他在一起有一種勁兒。我去拍姜文的時候，他工作室放《陽光燦爛的日子》里的一段，那時候就透出他那種對做演員相當(dāng)不滿足的感覺。男人之間不服輸，就像在江湖上，大家見面就抱拳，男人想得到男人的承認(rèn)。女人不太爭這些，她有很柔的那一面。跟她們打交道，不用像跟大老爺兒們那樣去較勁兒。王安憶有點不一樣，我去找她，她劈頭蓋臉就說，肖全你不要輕易騙那些小女孩結(jié)婚啊。然后就帶我到靜安寺周圍逛，非常有意思。
編輯：名人幾乎被你拍遍了，有沒有不買你賬的？
肖全：有哇，比如王朔，根本不讓我拍。那是他最火的時候，每天都要接受各種電話采訪。老實說開始我并不怎么喜歡王朔。但是必須拍他，因為他確實重要。后來我給劉恒打了電話才搞定。我跟王朔說對不起啊。王朔說：嗨，說對不起的應(yīng)該是我，明天下午三點鐘到我家來，告訴你怎么走。我感激拍攝過的人，拍完一個人，就會去愛這個人。
編輯：人像攝影這一塊，你拍了太多名人，想過拍底層百姓嗎？
肖全：我一直就在拍他們，但都放著，沒拿出來。很早的時候，大概是1983
年，那時我穿著工作服，騎自行車，成都下雪。經(jīng)過婦產(chǎn)科醫(yī)院，我拿相機(jī)等著，一會兒就看到一家人出來，毛毯裹著孩子，鉆進(jìn)一輛上海牌小轎車，走了。一會兒又一家人出來，坐的是成都的架架車，車上有個馬架子，人就坐在上面。嬰兒一出生，命就不一樣，就像雪花飄落下來，不知會落在哪里。我電腦里太多這樣的照片，順便說一下，明年我的一本市井紀(jì)實將會出版。
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