二十世紀(jì)八十年代，歐文·佩恩還與日本***設(shè)計(jì)師三宅一生展開了一段深厚的合作情誼。1983年佩恩受邀為《VOGUE》拍攝一組三宅一生的時(shí)裝大片，這組大片刊登后便引起了品牌設(shè)計(jì)師本人的注意。三宅一生認(rèn)定佩恩的攝影使他從另一個(gè)角度觀察到了自己的設(shè)計(jì)，從而激發(fā)了自己的創(chuàng)作靈感。從這之后，兩人便展開了長達(dá)十三年的密切合作。佩恩用他的鏡頭***捕捉下三宅一生設(shè)計(jì)的精神和內(nèi)在，三宅也從佩恩的攝影中獲得啟發(fā)，推出了三宅褶皺主題系列時(shí)裝，將品牌推上了又一高峰。
佩恩為三宅一生拍攝的肖像照
在佩恩與《VOGUE》長達(dá)六十多年的合作中，他為雜志共拍攝了166幅封面，跨越了半個(gè)世紀(jì)，成為了不可超越的傳奇。
肖像攝影的突破者
街頭攝影之父亨利·卡蒂埃-布列松曾言：“肖像攝影的困難之處，在于你必須把相機(jī)放在被攝者的衣服與肌膚之間。”肖像攝影對(duì)鏡頭語言把控的這一特質(zhì)，正好與歐文·佩恩一直以來所堅(jiān)持的攝影理念不謀而合。因此，自1946年佩恩回國后，受當(dāng)時(shí)美國攝影師沃克·埃文斯與法國攝影師尤金·阿杰特作品的影響，他的攝影工作范圍開始從時(shí)尚攝影跨界到肖像攝影。
佩恩一系列的肖像攝影作品打破了當(dāng)時(shí)人像攝影的常規(guī)，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)人特質(zhì)：他延續(xù)了時(shí)尚攝影方面的用光和視覺風(fēng)格，近乎刻意地不使用任何輔助工具，只使用*簡單的照明條件拍攝，巧妙地利用自然光與背景，賦予人像照片令人嘆為觀止的微妙質(zhì)感。
除此之外，為了拍攝肖像照，佩恩還將他攝影工作室的墻壁、地板和櫥柜全部都刷成了灰色，因?yàn)樗J(rèn)為中性灰是*能適應(yīng)各色人等的影調(diào)。
他的攝影室簡潔又空曠，與其他那些塞滿了各種各樣布景和道具的工作室完全相反。佩恩曾解釋道：“我偏好把工作局限在某種范圍內(nèi)，只專注于我所要拍攝的對(duì)象，遠(yuǎn)離他生活中的林林總總，以簡單的衣著打扮矗立在我那遺世獨(dú)立般的工作室里，好讓我去蕪存菁地?cái)X取所想要表現(xiàn)的影像。”
佩恩很喜歡在拍攝人像攝影時(shí)，讓人物站立于兩面背景板制作成的夾角中。他認(rèn)為這種角落的設(shè)置可以使被拍攝對(duì)象做出不同的反應(yīng)：有的人會(huì)因?yàn)榻锹涞陌踩卸潘?，有的人則會(huì)表現(xiàn)出陷入困境的窘迫。而這些人物自然流露出的反應(yīng)，都會(huì)被佩恩的鏡頭犀利而迅速地一一捕獲。
在長達(dá)六十余年的攝影生涯中，佩恩用鏡頭詮釋的名人不計(jì)其數(shù)，從畫家到演員，從政客到音樂家，這些平日以光彩靚麗外表示人的名人們?cè)谂宥鞯溺R頭里褪去了浮華的光環(huán)，遠(yuǎn)離塵世的喧擾，散發(fā)出平靜而質(zhì)樸的人性光輝。
