1948年11月，佩恩在為《VOGUE》前往秘魯拍攝完旅行主題的時(shí)裝片后，只身一人前往秘魯古城庫(kù)斯科。庫(kù)斯科海拔3400米，是世界上海拔***的城市之一，初來(lái)乍到的佩恩因?yàn)楦咴磻?yīng)的不適，在酒店休息了整整三天。直到第四天他才“突然感到自己渾身充滿能量，起身下床后就沖去了市中心，想趁機(jī)拍一點(diǎn)照片。”在機(jī)緣巧合下，佩恩找到了一個(gè)有自然光線的***拍攝地點(diǎn)，短短三天內(nèi)，他就拍攝了近兩千張庫(kù)斯科當(dāng)?shù)厝说男は?，為自己以后在人像攝影領(lǐng)域的發(fā)展奠定了形式基調(diào)。
繼庫(kù)斯科專題后，1950年起，佩恩又花費(fèi)了一年時(shí)間先后去到巴黎、倫敦和紐約，完成了《小商小販》系列肖像。佩恩邀請(qǐng)到這些處于城市底層的勞動(dòng)者身著工作服并手持行業(yè)工具，進(jìn)入他特置的移動(dòng)攝影棚內(nèi)拍攝。這一系列肖像作品突破了商業(yè)的界線，表達(dá)出了攝影更貼近生活本質(zhì)的韻味，也是對(duì)城市社會(huì)工作和文化變遷的一種見(jiàn)證，對(duì)佩恩的人像攝影成就有極其重要的意義。
油畫(huà)質(zhì)感的靜物攝影
除了時(shí)尚和肖像攝影外，人體、水果、煙蒂、骷髏和獸骨等靜物，也都是佩恩攝影生涯中不可忽視的拍攝主題。
