作為二十世紀(jì)*為卓越的當(dāng)代攝影大師之一，歐文·佩恩(Irving·Penn)的作品對(duì)美國(guó)戰(zhàn)后攝影工業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生了重大而深遠(yuǎn)的影響。他確立了上世紀(jì)40至50年代優(yōu)雅時(shí)尚攝影的標(biāo)準(zhǔn)，并以166張封面的成績(jī)問(wèn)鼎攝影界，被稱(chēng)為商業(yè)攝影和藝術(shù)相結(jié)合的典范。而回顧佩恩近七十年的職業(yè)攝影生涯，拍攝主題囊括了時(shí)尚、靜物、人像等等，這些他創(chuàng)作生涯中的重要組成部分，都是他作品深度和廣度的完美展現(xiàn)。
時(shí)尚攝影的先鋒者
時(shí)尚攝影是佩恩的賴(lài)以成名之本，也是他所有作品的主流風(fēng)格。佩恩在時(shí)尚攝影領(lǐng)域的創(chuàng)新變革，創(chuàng)作出了眾多教科書(shū)級(jí)別的經(jīng)典作品，成就了他的先鋒地位，更對(duì)后輩攝影師產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響和靈感啟發(fā)。
1934年，歐文·佩恩進(jìn)入賓夕法尼亞博物館工藝美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)廣告設(shè)計(jì)。畢業(yè)后，他去到美國(guó)南部和墨西哥先后從事藝術(shù)設(shè)計(jì)和繪畫(huà)工作，但很快，佩恩便厭倦了這些工作。佩恩利用自己在大學(xué)時(shí)期通過(guò)兼職買(mǎi)下的祿來(lái)相機(jī)，拍攝在建筑和旅行中遇到的人們，在偶然之中開(kāi)啟了自己一生的攝影道路。
1938年于費(fèi)城
1941年攝于墨西哥
1943年，回到紐約的佩恩被譽(yù)為20世紀(jì)*具創(chuàng)造力和影響力的雜志藝術(shù)總監(jiān)亞歷山大·利伯曼發(fā)掘進(jìn)入《VOGUE》工作，找到了能充分施展個(gè)人才華的舞臺(tái)。利伯曼曾在佩恩1991年出版的《人行道》里描述和他第一次見(jiàn)面的情形及自己聘用他的原因：“這是一個(gè)年輕的美國(guó)小伙子，沒(méi)有被歐洲矯揉造作的風(fēng)格或者文化所影響。我記得他穿著運(yùn)動(dòng)鞋，沒(méi)有打領(lǐng)帶。我被他的率真和對(duì)世俗的好奇心所打動(dòng)，還包括他那顆‘自由的心’。這也就是我所說(shuō)的佩恩的美國(guó)直覺(jué)，這一點(diǎn)讓他嗅到了*本真的東西。”
1944年，正值二戰(zhàn)期間，佩恩暫時(shí)放下《VOGUE》的工作，前往意大利加入盟軍，并隨后在印度戰(zhàn)場(chǎng)成為了一名戰(zhàn)地?cái)z影師。1945年，佩恩臨時(shí)作為編輯，在《VOGUE》發(fā)表了文章《有些人一直在注視著你》，展示了來(lái)自意大利戰(zhàn)爭(zhēng)前線(xiàn)的書(shū)信片段和戰(zhàn)地照片。
1946年，佩恩重返《VOGUE》工作。經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)地?cái)z影磨煉的他，在時(shí)尚攝影的風(fēng)格上趨于成熟，逐步探索出了自己的獨(dú)特個(gè)人風(fēng)格：他將藝術(shù)的形式帶進(jìn)時(shí)尚拍攝，有意忽視掉敘事，畫(huà)面大膽采用純色背景，以黑白為主，用光影與結(jié)構(gòu)突出模特的服裝和飾物，從而呈現(xiàn)出簡(jiǎn)約的現(xiàn)代感。
佩恩這種對(duì)時(shí)裝攝影“傳統(tǒng)人像”模式的改良，一掃當(dāng)時(shí)的陳規(guī)俗套，開(kāi)辟了一片風(fēng)格清新、個(gè)性鮮明的新天地，極大地影響了二戰(zhàn)后人們對(duì)時(shí)尚攝影的觀(guān)念。同時(shí)佩恩也開(kāi)啟了藝術(shù)與時(shí)尚攝影之間的精彩對(duì)話(huà)，使時(shí)裝攝影得以擺脫早期庸俗的廣告角色，進(jìn)入到美學(xué)的范疇之中。
一年后，《VOGUE》任命佩恩拍攝一幅模特群像作品。在這張拍攝的“十二美圖”里，12位模特姿態(tài)各異，個(gè)性鮮明，卻完美的構(gòu)成了一幅和諧畫(huà)卷。而佩恩也幸運(yùn)的在這次拍攝中，遇到了自己的妻子，也是他在后面幾十年時(shí)尚攝影工作中的靈感繆斯——當(dāng)時(shí)炙手可熱的名模麗莎·佛薩格弗斯(Lisa Fonssagrives)。1950年，佩恩與妻子步入婚姻殿堂，實(shí)現(xiàn)了攝影大師與繆斯的傳奇性結(jié)合。
“十二美圖”
麗莎·佛薩格弗斯
