攝影師袁小鵬在上海街頭舉起相機(jī)時(shí)，總會(huì)下意識(shí)地翻轉(zhuǎn)鏡頭，采用豎構(gòu)圖。拍到后來(lái)，SD 卡里的幾百?gòu)堈掌瑤缀鯖](méi)有橫構(gòu)圖，他自己都覺(jué)得有些不自然。“這可能是我對(duì)城市的一種理解，很多時(shí)候鏡頭需要豎過(guò)來(lái)，才可以把一個(gè)建筑放進(jìn)去。”
大約從 2012 年開(kāi)始，袁小鵬注意到一股出現(xiàn)在 Tumblr、Instagram 等圖片社交平臺(tái)上的街頭攝影新潮流。全球的年輕攝影師好像盯著同一個(gè)命題。他們記錄城市的視角，和上一代美國(guó)、日本的攝影師不一樣；城市攝影師的鏡頭不再關(guān)注地標(biāo)性的建筑、表達(dá)城市居民的生活和情緒，而是“帶著共同的任務(wù)：起床、出門(mén)、拍攝，以*快的速度上傳作品，高大的建筑外墻、成排的玻璃窗成為*頻繁出現(xiàn)的圖像”。
這一觀察，后來(lái)成為自出版工作室 Same Paper 于 2017 年印發(fā)的雜志 Closing Ceremony 創(chuàng)刊號(hào) Street 的主題，內(nèi)容包含 11 位全球各地的攝影師在城市街頭拍攝的作品。袁小鵬的 12 張作品也出現(xiàn)在雜志中，標(biāo)題是 “Vertical”（垂直）。
Vertical
2013 年，袁小鵬和同事王義軍創(chuàng)辦了 Same Paper——*開(kāi)始，只有一個(gè)在微博上分享各式各樣藝術(shù)書(shū)，攝影、時(shí)尚雜志的微博 SameStuff。沒(méi)多久，他們就想干脆做一本自己的書(shū)，陸續(xù)有了 11 本攝影書(shū)，1 本雜志，以及一家經(jīng)營(yíng)了 3 年，藏在上海弄堂，時(shí)不時(shí)舉辦活動(dòng)的獨(dú)立書(shū)店。
Same Paper 在推薦一名攝影師時(shí)慣用的詞語(yǔ)很樸素：喜歡攝影師 A。一個(gè)具有私密感的動(dòng)詞，但去掉主語(yǔ)，顯得不那么強(qiáng)勢(shì)。無(wú)論是自出版的攝影書(shū)，書(shū)店里選購(gòu)的大量刊物，或是 Same Paper 自媒體賬號(hào)上分享的內(nèi)容，都憑借一種模糊的趣味在過(guò)去五年吸引了一批粉絲。以至于 2018 年夏天他們決定把書(shū)店關(guān)閉的時(shí)候，二十平米的小空間在***三天的開(kāi)放日里擠滿(mǎn)了人。
書(shū)店關(guān)了之后，王義軍為了“專(zhuān)注于搞音樂(lè)”而離開(kāi)，袁小鵬和 Same Paper 轉(zhuǎn)移到線(xiàn)上，靠翻譯國(guó)外雜志采訪、推薦攝影師的欄目維持日常更新。不久前，他們又突然預(yù)告了第二期雜志和快閃店：“別擔(dān)心！我們還在！”
很難一句話(huà)簡(jiǎn)單概括 Same Paper 「喜歡」的攝影師和出版物是什么風(fēng)格——既沒(méi)有紀(jì)實(shí)攝影對(duì)“決定性瞬間”的癡迷，也很少見(jiàn)到傳統(tǒng)新聞攝影的“人文”，取而代之的是城市的微觀細(xì)節(jié)和親密到過(guò)于赤裸的肖像，觀看者從這些缺乏敘事的畫(huà)面中發(fā)覺(jué)幽默跟詩(shī)意。
他們也愛(ài)推薦“不好好拍照片”的攝影師，那些觸碰媒介邊界的作品。比如把截屏軟件當(dāng)作相機(jī)、電腦游戲當(dāng)作現(xiàn)實(shí)世界的明尼阿波利斯攝影師 Dylan James Nelson，或是利用 Photoshop 夸張?zhí)幚韴D像的小林健太。
Same Paper 的日常推送
“比較新的那種影像方向的出版物，在國(guó)內(nèi)其實(shí)沒(méi)有。”袁小鵬告訴《好奇心日?qǐng)?bào)》，他認(rèn)為很多中國(guó)的攝影書(shū)還只是停留在記錄、印刷美好圖片的階段，他更傾向于用攝影作品去表達(dá)、充實(shí)一個(gè)清晰的主題。“從雜志開(kāi)始，我們用更多編輯的視角做內(nèi)容，希望以這樣子的方式讓年輕人來(lái)理解新的視覺(jué)文化，有更多東西可以讓年輕人來(lái)讀。”
一
經(jīng)過(guò) 6、7 個(gè)月的排版、工藝，Same Paper 成立后的第一本刊物 Free Park 問(wèn)世。它有很多獨(dú)立出版物的那種一眼可辨認(rèn)的“特質(zhì)”：采用接近報(bào)紙的紙張和無(wú)裝訂格式，這種紙張對(duì)數(shù)碼照片和攝影絕非***選擇；封面是袁小鵬打扮成 Same Paper 的標(biāo)志，一個(gè)勃起的小男孩的擺拍；排版時(shí)，故意加入三葉草的 Logo 偽裝成商業(yè)廣告，或是用錯(cuò)亂并置和碎片處理的圖像向攝影師 Wolfgang Tillmans 致敬。
Free Park
Free Park 里面的照片，拍攝于袁小鵬從家鄉(xiāng)江西來(lái)到上海生活的 2010 至 2013 年間。他在介紹語(yǔ)里寫(xiě)：“來(lái)到上海的這段時(shí)間，我開(kāi)始拍攝大量的快照，或是用拍快照的方式進(jìn)行擺拍，這期間其實(shí)拍攝了很多失敗的照片，所以選擇用報(bào)紙的粗糙質(zhì)感印刷出來(lái)。”
Same Paper 早期幾本出版物都有稍顯稚嫩的私人色彩，概念先行，再用影像充實(shí)。一些畫(huà)面基于袁小鵬的個(gè)人體驗(yàn)，比如 2016 年共享專(zhuān)車(chē)興起時(shí)的這本 Daddy Got A Stinky Mouth ，少了出租車(chē)的玻璃擋板，讓乘客與專(zhuān)車(chē)司機(jī)構(gòu)成了一種更親密的關(guān)系。
Daddy Got A Stinky Mouth（2016，50 頁(yè)，印量 30 份）
“Uber 和滴滴的大多數(shù)司機(jī)都是中年男性。在這些付費(fèi)服務(wù)的汽車(chē)?yán)?，某些時(shí)刻，我身邊的陌生人感覺(jué)更像是我的家庭成員，尤其是父親。當(dāng)我們?cè)谌绱私牡胤浇徽剷r(shí)，我經(jīng)常聞到他的口臭，或者*終，他也聞到我的。”
A Tour in Vertical：內(nèi)容是袁小鵬 2015 年 10 月和父母去普吉島旅游時(shí)拍攝的部分照片。（2016，52 頁(yè)，印量 30 份）
“那天島上的天氣一直在變化，時(shí)而晴天時(shí)而暴雨，游客們?cè)诤u上的著裝，以及色彩飽和度很高的旅游用品，還有充足的光照，等等這些都讓我興奮極了。于是在短短一天里我一共拍攝了 300 多張照片，大概是不同天氣里的色彩，還有船上其他游客的小動(dòng)作，反正是一些亂七八糟的東西。這些照片一直存在當(dāng)時(shí)用的那張sd卡上，直到*近有一次整理照片時(shí)才翻出來(lái)。發(fā)現(xiàn)幾百?gòu)堈掌际秦Q構(gòu)圖，居然沒(méi)有一張橫構(gòu)圖。”
