選自《熟悉土地上的陌生人》（The Stranger in a Familiar Lands），2016 ©Sarah Marie Waiswa
不同人對歸屬感有著不同的態(tài)度，有些人認為自己只與一兩個人有關(guān)聯(lián)，也有些人相信自己與全世界都聯(lián)系在一起，他們能感受到自己與其他人群的聯(lián)系。不過，如果一個人處于無法找到歸屬的狀態(tài)，那么他還可以有什么選擇呢？
有些人努力從外部尋求歸屬感，*終卻不得不以失敗告終。也有人會轉(zhuǎn)向豐富的內(nèi)在自我，接受自己的身份，這些人拒絕遵守來自外部的安排和決定，他們想方設(shè)法地抵御身心的孤獨與隔絕感。
這大概就是肯尼亞攝影師薩拉·瑪麗·維斯瓦（Sarah Marie Waiswa）兩組照片的主題。我認為，維斯瓦為本文選擇的兩組作品都是關(guān)于前衛(wèi)、勝利，以及對更好、更發(fā)達社會的向往。在她看來，更好的社會應該是寬容、發(fā)展與平等的。
選自《熟悉土地上的陌生人》（The Stranger in a Familiar Lands），2016 ©Sarah Marie Waiswa
《熟悉土地上的陌生人》（The Stranger in a Familiar Lands）系列作品聚焦于非洲白化病患者所遭受的危險和偏見，并探討了“無歸屬感如何將她帶到漫游般的夢幻狀態(tài)”。
通過佛羅倫斯·奇素比（Florence Kisombe）和邁克爾·奧馬里奇（Michael Omarii）扮演的角色，這組照片充滿趣味地展示了個人的內(nèi)在力量如何對抗社會中的繁文縟節(jié)，并從內(nèi)部為個人歸屬感建立基礎(chǔ)。
兩個角色都通過追隨內(nèi)心表現(xiàn)出一種***的狀態(tài)和反抗。例如，佛羅倫斯·奇素比的動力是她想成為模特的愿望。對生命*強烈的渴望不僅幫助她戰(zhàn)勝了社會針對白化病患者的偏見，也戰(zhàn)勝了社會環(huán)境對人的限制和阻礙。通過這種方式，她否認了社會和自然設(shè)定的標準，*終挑戰(zhàn)對白化病患者的刻板印象。
選自《基貝拉芭蕾舞》（Ballet in Kibera），2017 ©Sarah Marie Waiswa
《基貝拉芭蕾舞》（Ballet in Kibera）系列照片講述了在基貝拉的非正式聚居地為兒童提供的舞蹈課程，表現(xiàn)出通過外部努力獲得美好未來的希望。
這兩個系列都在內(nèi)羅畢的基貝拉棚戶區(qū)拍攝完成。通過《熟悉土地上的陌生人》，我們認識到歸屬感是內(nèi)在力量和自我驅(qū)力的直接產(chǎn)物；而《基貝拉芭蕾舞》引導人們將個人發(fā)展視為在外界環(huán)境影像下的間接產(chǎn)物。
維斯瓦出生于烏干達，她稱自己為一名游牧者。當時烏干達正處在伊迪·阿明（Idi Amin）統(tǒng)治時期，出生一個月后，她便隨家人一起逃往肯尼亞。維斯瓦獲得了海外留學贊助，并在美國取得社會學學位。之后她繼續(xù)學習，獲得工業(yè)心理學碩士學位，隨后留美工作。工作期間，維斯瓦就經(jīng)常拍照，但那時僅僅是一個愛好。2012 年，她開始在社交媒體上分享她的作品，也正是從那一刻，她的作品開始得到社會關(guān)注。
選自《基貝拉芭蕾舞》（Ballet in Kibera），2017 ©Sarah Marie Waiswa
維斯瓦對她的周圍環(huán)境和客觀存在十分著迷，受到非洲人這一身份的驅(qū)動，她通過藝術(shù)攝影的方式拍攝了一些分析社會問題的照片，涵蓋了生活的不同方面。她于 2015 年獲得烏干達新聞攝影獎，2016 年獲得阿爾勒國際攝影節(jié)發(fā)現(xiàn)獎。
嘟嘟·馬當塞拉是本蘇珊攝影展覽及圖書館館長，該館坐落于南非約翰內(nèi)斯堡市的非洲博物館內(nèi)。
嘟嘟·馬當塞拉對話薩拉·瑪麗·維斯瓦
你在烏干達出生，后來卻常住肯尼亞，這是為什么？
莎拉·瑪麗·維斯瓦：我剛出生時，正值伊迪·阿明獨裁統(tǒng)治時期，烏干達發(fā)生騷亂，我們?nèi)揖桶岬搅丝夏醽啞拇艘院?，我一直住在肯尼亞?/p>
選自《熟悉土地上的陌生人》（The Stranger in a Familiar Lands），2016 ©Sarah Marie Waiswa
很多非洲人都夢想出國留學，你是如何做到的？
莎拉·瑪麗·維斯瓦：我申請了獎學金，在美國肯塔基州的伯利亞學院（Berea College）就讀并獲得社會學學位。那是我第一次來到美國，獨立生活讓我感到激動而高興。
后來，我就讀東肯塔基大學，并獲得了工業(yè)與組織心理學碩士學位。我碩士畢業(yè)后的第一份工作是在母校的平等機會辦公室工作，處理學生和教師們的投訴。幾年后，我搬到芝加哥，在西北大學從事與本專業(yè)相關(guān)工作，研究他們的平權(quán)政策方案和招聘內(nèi)容。
選自《仍然是一個陌生人》（Still A Stranger），2017 ©Sarah Marie Waiswa
后來你又突然轉(zhuǎn)向攝影，你是如何自學并提升自己攝影水平的？
莎拉·瑪麗·維斯瓦：起初，我使用自動模式進行拍攝，只需要對準拍攝對象，按下快門，其余都由相機自行設(shè)置。我對拍攝人物特別感興趣，還研究了Tumblr、Instagram和許多攝影節(jié)上其他人的作品。非洲人往往非常保守，習慣以安全的方式表達自己、創(chuàng)作藝術(shù)。但在這些平臺上，人們毫無限制地自我表達令我感到震驚，并激勵我突破自己。
2012年，我開始在Tumblr上分享我的照片，并收到了積極的反饋。YouTube是我另一個分享與提升的平臺，我會向人們請教如何調(diào)整照片的構(gòu)圖和光線。如今，我依然在學習，但與過去相比，我更加善于用視覺進行表達，因為我可以自由地控制相機，并高效完成拍攝。
選自《熟悉土地上的陌生人》（The Stranger in a Familiar Lands），2016 ©Sarah Marie Waiswa
你稱自己為“非洲故事、人物、文化”等問題的熱衷者，你如何在這些問題和攝影之間找到平衡？
莎拉·瑪麗·維斯瓦：這就是我的靈感來源。正是人、故事和文化啟發(fā)了我的創(chuàng)作，這是我對各種情境進行評論的方式。
你對“非洲人的身份”這一主題感興趣，并對此有所回應。在表達這一問題時，你的策略是什么？對你來說，非洲人身份是什么？
莎拉·瑪麗·維斯瓦：對于非洲人身份，特別是青年文化，我感興趣的是身為非洲人意味著什么，還有他們?nèi)绾伪磉_自己的“非洲性”。但同時，我也在探究集體性的“非洲”身份是否確實存在這一問題。
在我看來，非洲人身份是人們對自己與非洲的關(guān)系以及自已在非洲地位的看法。我希望深入研究他們將自己歸類為非洲人的原因及內(nèi)涵。
選自《熟悉土地上的陌生人》（The Stranger in a Familiar Lands），2016 ©Sarah Marie Waiswa
你如何看待非洲攝影？在你看來，藝術(shù)或攝影對于消除現(xiàn)存的隔閡、忽視，以及非洲問題在非洲年輕人中的影響，能起到什么作用？
莎拉·瑪麗·維斯瓦：作為一名來自非洲大陸的攝影師，意味著你的作品可能會被忽視，因為外國攝影師一般被認為更“有資格”。另外，我們?nèi)狈δ芴峁﹥?yōu)質(zhì)攝影課程的機構(gòu)，所以我認識的很多攝影師都是自學成才。
我認為藝術(shù)在促進人們進行對話、打開人們的思想，以及用挑戰(zhàn)現(xiàn)狀的方式呈現(xiàn)社會問題等方面發(fā)揮著重要的作用。
那么，你認為我們需要怎么做才能消除對非洲攝影師的刻板印象？
莎拉·瑪麗·維斯瓦：讓他們獲得與西方攝影師相同的機會和網(wǎng)絡(luò)，并為他們提供提高攝影技能的機會。
