選自《熟悉土地上的陌生人》（The Stranger in a Familiar Lands），2016 ©Sarah Marie Waiswa
你如何通過(guò)攝影將“非洲的色彩、質(zhì)地和圖案美學(xué)”與你的日常生活聯(lián)系起來(lái)？
莎拉·瑪麗·維斯瓦：我的照片色彩往往非常豐富，顏色和圖案都是我很喜歡的。這些東西能夠吸引我的注意，特別是在街頭攝影時(shí)。
你將攝影看作一種創(chuàng)造性的表達(dá)形式和講述故事的工具，對(duì)嗎？
莎拉·瑪麗·維斯瓦：是的。對(duì)我來(lái)說(shuō)，攝影是一種表達(dá)和實(shí)驗(yàn)的媒介。我認(rèn)為構(gòu)圖與光線運(yùn)用都是我發(fā)揮創(chuàng)造性的地方。在我的作品中，重要的是突出社會(huì)問(wèn)題，并圍繞這些問(wèn)題進(jìn)行對(duì)話。
本文的這些作品表現(xiàn)出你的創(chuàng)造力，請(qǐng)談?wù)剤D片想表達(dá)的主題。
莎拉·瑪麗·維斯瓦：這些照片屬于《熟悉土地上的陌生人》系列作品，這組作品基于非洲一些地區(qū)對(duì)白化病患者的不平等對(duì)待問(wèn)題。有些白化病人的身體部位會(huì)被用作宗教儀式的祭品，因?yàn)槿藗冋J(rèn)為他們擁有某種神奇的力量。在這組作品中，我想表現(xiàn)出一種流浪的、無(wú)歸屬感的狀態(tài)。
選自《熟悉土地上的陌生人》（The Stranger in a Familiar Lands），2016 ©Sarah Marie Waiswa
你是如何找到合適的拍攝對(duì)象的？
莎拉·瑪麗·維斯瓦：我和周周·阿博特（Jojo Abott）合作完成了這個(gè)項(xiàng)目。她負(fù)責(zé)造型，并指導(dǎo)了部分拍攝。
佛羅倫斯·奇素比是位完美的模特，她戴假發(fā)的方式不是造型師的安排，而是她自己的選擇。奇素比是肯尼亞白化病學(xué)會(huì)的成員，我就是通過(guò)這個(gè)學(xué)會(huì)認(rèn)識(shí)她的。*初見(jiàn)到她時(shí)，我立刻感受到她大膽的個(gè)性。她非常外向，夢(mèng)想著成為一名模特，我知道對(duì)于這個(gè)拍攝項(xiàng)目，她會(huì)是非常完美的選擇。
選自《仍然是一個(gè)陌生人》（Still A Stranger），2017 ©Sarah Marie Waiswa
《熟悉土地上的陌生人》與之后《仍然是一個(gè)陌生人》（Still A Stranger，2017）之間存在明顯的相似之處，這些照片是在同一個(gè)地方拍攝的嗎？
莎拉·瑪麗·維斯瓦：是的，它們都是在肯尼亞拍攝的，主題貫穿一致。邁克爾·奧馬里奇是后一個(gè)系列的模特。他跟我說(shuō)過(guò)他身患白化病的生活和成長(zhǎng)經(jīng)歷，以及他經(jīng)常遇到的困難。
選自《基貝拉芭蕾舞》（Ballet in Kibera），2017 ©Sarah Marie Waiswa
可以談?wù)劻硪唤M系列照片《基貝拉的芭蕾》嗎？
莎拉·瑪麗·維斯瓦：我聽(tīng)說(shuō)在基貝拉的非正式聚居區(qū)有為孩子們提供的芭蕾課程，我想探索芭蕾舞與基貝拉的聯(lián)系，因?yàn)榘爬偻ǔＪ歉辉＜彝バ『W(xué)習(xí)的舞蹈。
回到你對(duì)非洲身份的關(guān)注，兩組關(guān)于陌生人的照片是如何與這一主題產(chǎn)生關(guān)聯(lián)的？
莎拉·瑪麗·維斯瓦：我認(rèn)為這兩組作品中的白化病患者可以代表非洲大陸上任何被邊緣化的人群，以及他們的生活。
選自《仍然是一個(gè)陌生人》（Still A Stranger），2017 ©Sarah Marie Waiswa
在大多數(shù)情況下，人們到國(guó)外學(xué)習(xí)并在那里定居，是什么原因或力量讓你回到非洲工作？
莎拉·瑪麗·維斯瓦：非洲大陸是我的靈感和興趣所在。如果我住在其他地方，恐怕不會(huì)有靈感。
你對(duì)非洲攝影及其未來(lái)有何看法？對(duì)有抱負(fù)的攝影師有何建議？
莎拉·瑪麗·維斯瓦：我認(rèn)為非洲攝影剛剛開(kāi)始發(fā)展。我正在計(jì)劃將我的技能和經(jīng)驗(yàn)傳授給更多的非洲攝影師。我認(rèn)為，對(duì)于攝影師來(lái)說(shuō)，不斷拍攝，不斷分享，并繼續(xù)講述自己的故事，這些很重要。
