“對攝影師而言，最困難的部分是將他的觀點(diǎn)和藝術(shù)表現(xiàn)方式，灌輸給團(tuán)隊(duì)中這些具有豐富經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)背景的人。那些最好的時尚作品始終是所有創(chuàng)作者藝術(shù)觀點(diǎn)交流的結(jié)果，它不僅僅是攝影師個人的創(chuàng)作，而是整個團(tuán)隊(duì)共同的藝術(shù)作品。”
Moja認(rèn)為，拍攝前的準(zhǔn)備階段非常關(guān)鍵，特別是“情緒板”。“我們在中國福建拍攝的照片就使用了140種不同的‘情緒板’，我們甚至將一些地點(diǎn)，例如土樓建筑，進(jìn)行了數(shù)字化3D繪圖，以供團(tuán)隊(duì)研究在現(xiàn)場實(shí)現(xiàn)不同方案的可能性，這極大地幫助了我們在構(gòu)圖、空間和光線上的想象和操作。”
為了確保畫面質(zhì)量，Moja只用Phase One中畫幅相機(jī)拍攝，包括100MP和150MP，同時搭配德國Schneider“藍(lán)圈”鏡頭。“我?guī)缀鯎碛惺┠偷滤械溺R頭，其中我最喜歡的是一支80mm LS f/2.8的鏡頭，我經(jīng)常使用的是45mm LS f/3.5和150 mm LS f/2.8 IF的鏡頭。我的光圈參數(shù)永遠(yuǎn)會在f/11到f/22之間，最常使用f/16拍攝。”
從戰(zhàn)地?cái)z影到時尚攝影
在Moja只有10歲的時候，他就清楚地意識到自己想成為一名戰(zhàn)地?cái)z影師。“15歲那年，我告訴父母我要一個人去意大利度假，這么說只是為了安撫我的母親，其實(shí)我去了北愛爾蘭的貝爾法斯特，并在那里拍了很多關(guān)于北愛民族沖突的黑白照片。”1975年，17歲的Moja以自由撰稿人的身份報(bào)道了當(dāng)年發(fā)生在德里著名的“血腥星期日”事件，當(dāng)時英國士兵射殺了28名愛爾蘭平民，這次經(jīng)歷堅(jiān)定了他想要成為一名戰(zhàn)地?cái)z影師的愿望，為此他選擇了傳播與新聞學(xué)作為大學(xué)的主修專業(yè)。
1989年，Moja加入了一個著名的法國機(jī)構(gòu)，并參與報(bào)道了同年在伊朗德黑蘭舉行的伊斯蘭革命精神領(lǐng)袖阿亞圖拉·霍梅尼的葬禮。“在那里，我看到大量雜志發(fā)布的幾乎所有的圖片都是假的，都是在活動結(jié)束后重新‘創(chuàng)建’出來的，那次之后我決定停止攝影。”
在接下來的27年中，Moja再也沒有觸摸過相機(jī)，他徹底轉(zhuǎn)變了方向，創(chuàng)建了自己的活動策劃公司，并成功地承辦了許多大型項(xiàng)目，戛納電影節(jié)、歐洲足球錦標(biāo)賽、萬事達(dá)卡等都是他的重要客戶。
“生活引領(lǐng)我經(jīng)歷了一個不同尋常的過程，而此時我想再一次拿起相機(jī)接受挑戰(zhàn)，我想成為世界上最著名的攝影師之一。”直到2016年，藝術(shù)和時尚重新點(diǎn)燃了Moja對攝影的熱情。“我很喜歡Nick Knight、Pamela Hanson、Ellen von Unwerth、Elizaveta Porodina、Lara Jade、張晶娜、莊揚(yáng)帆、陳漫，他們的作品都有著自己強(qiáng)烈的風(fēng)格。”
談及未來會有哪些拍攝計(jì)劃時，Moja介紹道：“我要用15幅藝術(shù)照片，來詮釋意大利著名作家但丁的著作《神曲》；還要參與聯(lián)合國兒童基金會關(guān)于西非兒童困境的項(xiàng)目；另外，下一屆戛納國際電影節(jié)上，還有一個與6位攝影師和6位時裝設(shè)計(jì)師合作的攝影實(shí)驗(yàn)室項(xiàng)目……”
