玩具鱷魚、鸚鵡頭套、園丁手套以及太空服……馮立反復(fù)擺弄著那些他從跳蚤市場淘來的奇怪道具。這一次，他把拍攝現(xiàn)場選在了上海居民區(qū)的一方小小天臺上。往遠(yuǎn)處眺望，是川流不息的車流與紛忙的市井生活?；剡^頭來，馮立則正在進(jìn)行著他天馬行空的拍攝實(shí)驗(yàn)。他一會兒指揮模特把手套套在腳上，一會又萌生出別的新奇點(diǎn)子?？傊?，他玩得很開心。
《溫床》，2021
對馮立來說，Camaleonda沙發(fā)是一片屬于當(dāng)代都市人們的小舞臺 —— 它可以是一片溫床，供人們短暫休憩；它也可以是一片浮冰，像孤島一般帶我們漂向夢的遠(yuǎn)方。
我們把概念放大一點(diǎn)，它就超出了沙發(fā)甚至是溫床的范疇。它就像一個(gè)城市里面出現(xiàn)的巨大冰山，突然斷裂下的一片浮冰。
《溫床》，2021
沙發(fā)像是馮立攝影語言的體系一個(gè)濃縮。在現(xiàn)實(shí)中，馮立仿佛一名生活的導(dǎo)演，他在變換的場合中搜尋著自己鏡頭中的演員。馮立說自己保持著一種孩子的眼光去看待社會中人的復(fù)雜性與戲劇感，他覺得自己并沒有在獵奇 —— “他們會自動來找我，就像一種不期而遇。”
“比如你打開微博，打開網(wǎng)絡(luò)，很多事情都令人難以理解，匪夷所思。不用我們?nèi)ブ圃爝@個(gè)戲劇性，你只要去看就好，” 馮立說。
十多年來，馮立一直在進(jìn)行《白夜》這一系列項(xiàng)目的拍攝。對他來說，“白夜” 并不是關(guān)于具體的時(shí)間或是空間。它是一種不太確定的狀態(tài)，把那些被熟視無睹的，常態(tài)化的東西放大，從生活之中提煉出荒謬。
“就像我們在舞臺上面，一束光直接打在演員的臉上。或者說醫(yī)生做手術(shù)時(shí)的無影燈，一種現(xiàn)實(shí)標(biāo)本的切片，” 馮立說。
《溫床》，2021
馮立覺得自己拍照像是用相機(jī)提出問題 —— 有時(shí)是明知故問，有時(shí)自己也不清楚答案。他說，提出一個(gè)好的問題，比你去尋找一個(gè)答案更難，前提是要能首先意識到問題的存在。
“我的照片，我的作品，它更像是一個(gè)寓言，可能帶有一種思考性質(zhì)的東西，是我拋出的種種問題，或者是我關(guān)于這個(gè)現(xiàn)實(shí)，我個(gè)人的一些感觸，是這樣的一種狀態(tài)，” 馮立說。
由左至右：
《巴黎白夜》系列，2017
《柏林白夜》系列，2019
《白夜》系列， 2005-2015
《白夜》系列， 2005-2015
拍攝結(jié)束已近黃昏，早已被烈日曬黑的馮立又抄起相機(jī)對著收衣服的居民拍了起來。在白日的盡頭，馮立醞釀著自己新的問題。
攝影：馮立 形象：廖赫
助理：謝淼崴
模特：虞婧瑤、AA CHU、葉珂旭
服裝鳴謝：Penultimate, Louis Shengtao Chen
