▲ 姐妹仨同框。
“我覺(jué)得，這是一份禮物。當(dāng)這些場(chǎng)景出現(xiàn)在我面前時(shí)，我總是忍不住想要去抓住它們。”
在拍攝女兒的日日夜夜里，野口想盡量跳出個(gè)人的框架，用街頭攝影師的敏感去留住每個(gè)片刻。
▲ 孩子們的天性釋放得淋漓盡致。
“生活就是藝術(shù)。我從未說(shuō)過(guò)我的攝影作品是藝術(shù)，但是我敢肯定地說(shuō)，那些照片向大家展現(xiàn)的，就是藝術(shù)本身。”
▲ 《One Two Three》部分作品。
保存在野口相機(jī)膠卷里的一幅幅畫(huà)面，總是那么平易近人又鋪滿詩(shī)意。
他熱衷于在流動(dòng)的時(shí)間中，謹(jǐn)慎且神秘地尋找激動(dòng)人心的時(shí)刻，用照片傳遞日本文化的微妙與復(fù)雜。
▲ 野口用攝影集當(dāng)?shù)谰?，想象女兒的未?lái)。
人類(lèi)的一生，是在社會(huì)中無(wú)止境奔走的一生。
日復(fù)一日的細(xì)致觀察，讓野口感覺(jué)到，我們無(wú)意識(shí)走過(guò)的每時(shí)每刻，都比卓別林、希區(qū)柯克精心編排的電影更動(dòng)人。
“馬克·吐溫說(shuō)：‘現(xiàn)實(shí)比小說(shuō)更荒誕。’我試圖用照片將這句話形象化。”
▲ 街頭攝影作品集《Something Here》。
人們時(shí)而快樂(lè)，時(shí)而沮喪；有時(shí)孑然一身，有時(shí)抱團(tuán)取暖。使野口每次按下快門(mén)的，正是平凡瑣碎生活的感染力。
無(wú)論是在長(zhǎng)椅上做白日夢(mèng)的小朋友，還是腳步匆忙得連發(fā)呆都沒(méi)空的大人，在野口眼里，他們渾身都充滿力量。
就算長(zhǎng)大不會(huì)開(kāi)飛船，做一個(gè)認(rèn)真生活的普通人也值得驕傲。
他想讓人們感受到，即使身處孤單之中，世界上總有人在默默注視著拼命努力的你。
▲ 《Something Here》的兒童版《The World The Children Made》。
▲ 作品集《Sorry，you'll never walk alone》。
野口說(shuō)：“這些照片，告訴了我生命的意義和價(jià)值。”它們也令我感受到，平淡如水的生活在閃閃發(fā)光。
無(wú)論我們是璀璨的星光，還是啞火的木棒，我們所經(jīng)歷的日月往來(lái)，都是生命的寶藏。要記住，是片刻組成永恒呀。
