從美術家劉海粟啟用人體模特開中國人體藝術之先河，到佘山組織全國首次人體攝影藝術大展而揚名，從不少攝影師早年因半地下狀態(tài)拍攝人體被罵作流氓、被警察傳喚、被迫離異，到湯加麗與張旭龍因人體攝影創(chuàng)作引發(fā)的無休止的糾紛，人體攝影在國內(nèi)已漸有普及之勢。尤其近兩年，人體攝影的迅猛發(fā)展更是以一日千里的速度進行著。人體攝影不僅成為攝影界，并且成為整個社會生活中所津津樂道的話題。
但我們必須有清醒的認識：人體攝影的“繁榮”并不能證明我們水平多高，成就多大，恰恰從另一側面反映了人體攝影作為“敏感地帶”，在中國攝影界局面初開時的混沌與無序。甚至有種種跡象表明，人體攝影的境遇仍是如履薄冰，如臨深淵，這種險情不但來自于社會，更多地來自攝影界本身。
筆者之所以稱“人體攝影”而不著“藝術”之名，蓋因為并無意從理論高度去把握人體攝影，只想就人體攝影界近期的焦點和發(fā)展苗頭，來給過熱的人體攝影潑點冷水。
