構(gòu)圖中的反差和影調(diào)

　　這么說，暗調(diào)會喚起憂傷的情緒而亮調(diào)會喚起樂觀的情緒嗎？未必，但我認為它們大多數(shù)情況下都會有這種趨勢。這并不是一種規(guī)則（我們要經(jīng)常注意避免所謂“規(guī)則”，因為它們經(jīng)常失效），但會有一定的普遍性：它往往都是正確的。只要思考一下，你就可以發(fā)現(xiàn)我們的日常語言幾乎可以分成兩種：我們經(jīng)常會說到“光明的情緒”、“陰翳的心情”，或者某人有著“快樂陽光的性格”、某種不祥的氛圍就像“烏云密布”一樣。這應(yīng)該是可以理解的，因為我們的視覺語言可以被翻譯成攝影作品，而視覺語言又傳達了我們的內(nèi)心感受?？偟膩碚f，高調(diào)作品容易產(chǎn)生積極樂觀的情緒，而低調(diào)作品容易產(chǎn)生陰沉悲觀的情緒。

　　如果你想表達的情緒與照片的反差或影調(diào)不匹配，那你的作品就會大打折扣。我相信有時候這個問題應(yīng)該歸咎于一條不成文的“規(guī)則”：所有照片都應(yīng)該有純白和純黑，以及之間的灰調(diào)（除了在可以取消中間調(diào)的畫意攝影中）。這條規(guī)則不僅不能成文，更應(yīng)該置之不理。我會用兩個例子來說明。

圖4 陽光，薩克拉門托議會大廈公園

　　這張照片最暗的部分也只是中性灰。暗調(diào)在這里是不合適的，它們會抵消那種整個場景都充滿光線的感覺，這種感覺是由于晨霧對陽光的散射而造成的。那道不成文的規(guī)則—照片中必須有純黑和純白—必須被舍棄，就像其他所有藝術(shù)和個人表達的規(guī)則一樣。

　　《陽光，薩克拉門托議會大廈公園》（見圖4）是第一個例子。那天早上，當我在加州議會大廈的臺階上設(shè)置好照相機，望向公園，我覺得景色中的一切都充滿了陽光—仿佛每棵樹、每塊株草、每片葉都是光源。似乎所有地方都沒有陰影。我希望我的照片可以反映出這種明亮眩目的感覺。照片的影調(diào)范圍是白色到中灰：沒有黑色，因為完全不需要。我覺得應(yīng)該暗調(diào)是完全不協(xié)調(diào)的。它們會破壞早晨的氛圍。表現(xiàn)氛圍比遵從那條武斷的規(guī)則重要得多。