構(gòu)圖中的反差和影調(diào)

　　當(dāng)時(shí)，如果另一位攝影師站在同樣的位置，他也會(huì)有同樣明亮的感覺(jué)，這種感覺(jué)可能會(huì)被演繹成非常不一樣的影像。我經(jīng)?？吹接行┳髌分?，陽(yáng)光從樹(shù)的剪影之間傾瀉下來(lái)。這種演繹可以非常完美，也可以用于這個(gè)場(chǎng)景，但必須由對(duì)光線有不
同反應(yīng)的人拍攝。

　　第二個(gè)例子《門房，萊納科斯特修道院》（見(jiàn)圖5）

圖5 門房，萊納科斯特修道院

　　這幅圖像最明亮的部分是地平線上面的天空，它不僅不接近白色，甚至連淺灰都算不上。到了傍晚時(shí)分，在濃厚的烏云和毛毛細(xì)雨之下，門房和樹(shù)木的細(xì)節(jié)已經(jīng)很難看得清。明亮的影調(diào)是不合適的。就像圖4 一樣，照片中必須有純黑和純白的規(guī)則必須被舍棄。這幅照片沒(méi)有白色，甚至連淺灰色也幾乎沒(méi)有。拍攝的時(shí)間是一個(gè)雨霧天的黃昏。光線正在消失，需要30 秒的曝光。雖然是一個(gè)陰郁的時(shí)間，但照片沒(méi)有表現(xiàn)出壓抑的氛圍。