小編：看起來做觀念好像很容易。
蔡萌：對，現(xiàn)在就是說觀念變得越來越容易，為什么容易？它背后有一個更深層的原因，今天是每個人都有個性跟自我的一個年代，今天不是文革了，不是人人都被禁錮、被閹割、被束縛的那個年代了。所以我們完全不缺乏那點所謂的什么建立在個性差別基礎(chǔ)上的某種觀念，或者是某種對藝術(shù)的理解的觀念。當(dāng)觀念變成借口之后，會發(fā)現(xiàn)它變得越來越有點濫情，你說它重要也重要，但是可能某種程度上它又變得不重要了。這個時代的藝術(shù)變得越來越有社會性，從杜尚開始強調(diào)一種社會性,今天我覺得攝影作為一種記錄手段來講，它跟社會的關(guān)系是極其密切的，社會在高速變化的這種前提下，每天會產(chǎn)生各種各樣的問題、事件，我們又不缺乏這種事件，用攝影來說事兒，用照片去記錄事件，特別容易。難在哪兒呢？又不缺個性，又不缺觀念，又不缺事兒，缺什么呢？就是我剛才說的，缺語言，語言在我們國內(nèi)是個事兒，但是在西方可能又不叫事兒。可能是西方的社會太穩(wěn)定了、太安逸了，沒有那么多苦大仇深的藝術(shù)家，不像我們，骨子里頭都有一種抱著批判社會的態(tài)度，往往這種對社會的批判和反諷可能最后都變成一種歌功頌德。今天的藝術(shù)真是太復(fù)雜了，很難有標(biāo)準(zhǔn)，我覺得還是要回到每個藝術(shù)家自己的立場上，是否去真誠地去面對內(nèi)心，面對藝術(shù)，面對自己，我覺得這個可能還是更重要的吧。在某種程度上講，今天我覺得接觸的攝影界的一些年輕人，還是比較值得關(guān)注和期待的，因為他們沒有那種商業(yè)和世俗的銅臭味，還是很真誠的。
小編：前一段時間華辰影像拍賣專場，我關(guān)注了一下數(shù)據(jù)，它成交量是252.1萬，可能還不及其他門類成交量的一個零頭，這個是否代表了中國攝影藝術(shù)在市場上的一個整體表現(xiàn)？
蔡萌：華辰最近越來越變成一個老照片的拍賣了，如果中國的攝影收藏是完全建立在一個對老照片的收藏上，是一個很大的問題。在市場剛剛起步的情況下，我們還缺乏一個對攝影價值的認(rèn)同，可能收藏老照片是一個非常保險的方式，但是如果長期依賴?yán)险掌バ纬墒袌鍪且粋€大問題，那些攝影史上的大師的經(jīng)典要不要收藏？我覺得現(xiàn)在起碼在國內(nèi)還是鳳毛麟角，不能說沒有，還有，華辰拍賣有的時候會涉及到幾件，或者一、兩件，這次不就還有那么一、兩件嘛。我覺得現(xiàn)在國內(nèi)的攝影收藏，更愿意解讀影像的故事和影像背后的內(nèi)容，而忽略了影像本身，就是照片本身它的魅力，作為一個物質(zhì)媒介來講，或者作為一個藝術(shù)媒介來講，它所形成的這種審美，現(xiàn)在好像國內(nèi)的藏家不具備理解這種照片的審美，審美能力還不具備。這就是我們之前說的沒有建立起傳統(tǒng)有關(guān)系，就是不懂得怎么去看照片，照片到底好在哪兒，看不懂。比如說像我剛才談到的卡拉漢、布拉沃的照片，不見得能夠讓所有人都看得懂的。所以我覺得這個是需要攝影教育解決的，一個真正回歸到傳統(tǒng)方式上的攝影教育去解決，可能才有效，或者是更多的建立在西方攝影大師原作的展覽上，視覺體驗不斷地增強之后，藏家的鑒別能力才有可能形成。我覺得攝影其實也不便宜，你要是看國外的攝影作品，幾十萬、上百萬美金的照片太多了，像韋斯頓的家庭合影都已經(jīng)二十萬起步了。
